蝴蝶梦的结局(求《蝴蝶梦》原著的英文简介)

蝴蝶梦的结局

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房子在大火中毁了，女管家死了，男女主人公搬走了，离开了曼德里庄园和旧女主人的阴影，在别的地方幸福的生活在了一起。

剧情：在法国南部海滨的一座悬崖上，一个精神恍惚的男人来回徘徊着。一声惊叫打断了他的沉思，来到附近画画的一个年轻女子怀疑他有自杀的倾向而上前喝止。这个鲁莽的举动让两人很快结识，甚至很快成为一对亲密的恋人。

创作背景：

梅西·文德斯是一位英俊潇洒的贵族富豪。他与一位年轻女子相遇后结为夫妻，并带着妻子回到曼德利庄园。然而，曼德利庄园却被文德斯前妻的阴影所笼罩，导致他与妻子的感情出现问题；

贵妇范霍珀太太的贴身陪侍，个性天真、善良。在法国南部的蒙特卡洛跟英国富家梅西·文德斯邂逅并相爱。在结束密月旅行后，她随丈夫来到曼德利庄园。

求《蝴蝶梦》原著的英文简介

希区柯克的经典作品有以下十部：

1、蝴蝶梦（1940年）

《蝴蝶梦》是塞尔兹尼克国际影片公司出品的悬疑片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，劳伦斯·奥利弗、琼·芳登等主演。该片根据达夫妮·杜穆里埃的悬疑小说《丽贝卡》改编而成，讲述了一个年轻女子嫁入豪门后，发现丈夫的前妻丽贝卡的阴魂笼罩在豪宅中；之后，丽贝卡的遗体被发现，一桩命案由此被揭开的故事。1940年3月28日，该片在美国上映。1941年，该片获得第13届奥斯卡最佳影片以及最佳摄影奖。

《蝴蝶梦》是悬疑手法运用的十分高明的心理文艺片，也是希区柯克**中最典型、最杰出的代表作品之一 。影片气氛诡异，悬疑味道十足。片中阴暗压抑的曼德利庄园、荒寂的建筑、幽灵般出没的女管家，都已成为**史上的经典场景。

2、爱德华大夫（1945年）

《爱德华大夫》是1945年上映的美国好莱坞早期黑白影片、悬疑片，由希区柯克执导，英格丽·褒曼和格利高里·派克主演。影片讲述了女心理医生与一位假冒“爱德华大夫”的英俊精神障碍患者相爱了，而有关心理分析的惊险故事。该片是**史上第一批以精神分析学为主题的影片之一，获得了第十八届奥斯卡最佳戏剧片和最佳原创音乐奖。

《爱德华大夫》是希区柯克在二战后拍摄的第一部影片，也是**史上第一批以精神分析学为主题的影片之一。该片多处运用了经典的心理分析与治疗的方法和技术（如精神分析等），使观众无不跟随主人公的心理发展的变化而变化，故事情节离奇、悬念徒生，是一部经典的心理分析片。

3、美人计（1946年）

《美人计》是雷电华影片公司出品的爱情片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，加里·格兰特、英格丽·褒曼等主演。该片讲述了莉亚与美国特工迪普相爱；然而莉亚却因为工作的关系嫁给塞巴斯蒂安，并在婚后因为身份暴露而陷入危险的故事。1946年9月6日，该片在美国上映。

《美人计》以爱情与国家利益的矛盾冲突为基础，以悬念惊险为形式，两大特色相得益彰，堪称最能体现希区柯克风格的佳作之一。影片的线索十分洗练，所有的悬念都围绕钥匙和装有铀的酒瓶展开，而关于爱情的设定同样简单不过——两个男人爱上同一个女人。导演希区柯克用极少的场景取得了绝佳的银幕效果。酒窖偷酒的场景以及从全景逐步推进，最后以莉亚手中钥匙的特写而结束的场景最为观众所津津乐道。

4、列车上的陌生人（1951年）

《火车怪客》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，法利·格兰杰、罗伯特·沃克、鲁思·罗曼主演的惊悚**，于1951年6月30日在美国上映。该片讲述了安东尼向网球明星凯亨提出了一个交换谋杀的计划，在遭到对方拒绝后，安东尼展开了一系列疯狂的报复行动。

《火车怪客》是阿尔弗雷德·希区柯克最残暴惊悚的作品之一，讲述了一个可能发生的恐怖故事。影片的经典场面比比皆是，如陌生人掐死网球明星妻子的场面是从眼镜片的反射光显示给观众的，这也是**史上最精彩的谋杀场面之一。

5、后窗（1954年）

《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、瑟尔玛·瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。1954年8月1日，该片在美国上映。

影片包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，也是“偷窥”主题表现得最淋漓尽致的一部**。该片不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面，也给后来的许多**导演提供了一个可以模仿的范本。

6、电话谋杀案（1955年）

《电话谋杀案》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，格蕾丝·凯利、雷·米兰德等主演的惊悚片，于1954年5月29日在美国上映。该片根据弗雷德里克·诺特的舞台剧改编，讲述了汤尼发现妻子玛戈有婚外情以后，决定以电话为信号杀害玛戈的故事。1955年，阿尔弗雷德·希区柯克凭借该片获得美国导演工会奖最佳**导演奖提名。

《电话谋杀案》是一部经典作品，并对3D**技术的发展产生了深远的影响。该片可以定义为希区柯克的一个“U形转弯”。在《电话谋杀案》中，设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局足以使这部**留名史册。

7、迷魂记（1958年）

《迷魂记》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、金·诺瓦克主演的悬疑片，于1958年5月9日在美国上映。该片讲述了私家侦探斯考蒂受加文·艾斯特所托去跟踪马伦，并由此引出一桩命案的故事。2007年该片入选美国**学会评出的“百年百佳影片”。2012年，英国杂志《视与听》评选出“影史十大影片”，该片位列第一名。

《迷魂记》不仅是非常杰出的悬疑片，而且在情节设计和运镜剪辑等方面都达到了希区柯克**的巅峰，被评论界视为最伟大的影片之一。

8、西北偏北（1959年）

《西北偏北》（North by Northwest）是由米高梅公司出品，阿尔弗雷德·希区柯克执导的惊悚悬疑片，加里·格兰特、詹姆斯·梅森、爱娃·玛丽·森特等主演。影片讲述了罗杰·索荷（加里·格兰特饰）的一段冒险经历，于1959年在美国首映。影片命名来源于《哈姆雷特》，隐喻难以把握的现实，同时双关**中提到的美国西北航空公司。

希区柯克有一种敏锐的幽默感，总能用意外抓住观众的注意力。该片以恐惧、悬疑以及黑色幽默等强烈风格，展现了希区柯克的惊人天赋，也是希区柯克**中最娱乐的一部。

9、惊魂记（1960年）

《惊魂记》是环球宇宙公司出品的惊悚片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演。该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。1960年6月16日，该片在美国上映。

《惊魂记》是一部空前成功的恐怖**，其中许多画面都已经成为影史上的经典。《惊魂记》最让观众记忆深刻的是那场经典的浴室杀人戏。这场戏不仅成为影史上最恐怖的场景之一，同时也被**学院的教材作为经典范例收录。

10、群鸟（1963年）

《群鸟》是Universal Home Video发行的一部剧情片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，蒂比·赫德伦、苏珊娜·普雷切特、杰西卡·坦迪等主演。该片讲述了旧金山上流社会的淑女米兰妮与律师米契在一家鸟店中一见钟情，当他们的爱情遭米契的母亲误解时，不断有海鸥和麻雀飞来米契家附近对人类发动攻击，甚至在加油站引起了一场大火。米兰妮奋勇地保护小妹妹免遭鸟群袭击，终于蠃得米契之母的喜爱的故事，于1963年3月28日在美国上映。

《群鸟》在希区柯克的作品中占有极为特殊的地位，如果不是影片中营造紧张气氛的精彩手法，恐怕很难看出这是一部希区柯克的作品。希区柯克作品中常见的谋杀、犯罪，在影片中都没有出现，离奇的剧情根本没有给渴望谜底的观众留下一点推理的线索。

阿尔弗雷德·希区柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生于英国伦敦，导演、编剧、制片人、演员，拥有英国和美国双重国籍。他的**是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，因此他也被誉为“**界的弗洛伊德”。在他的导演生涯中，一共导演了50多部**作品！

希区柯克经典语录

1. “演员都是牲口。更正一下，我不是说他们都是牲口，而是他们应该被看作为牲口。”

2. 有演员不理解剧本的内容，就问：“我演这角色有什么动机啊？”希区柯克说：“动机就是我会付给你薪水。”

3. “我不如迪斯尼公司那么认真，他们对不满意的演员一律都是撕了重画。”

4. “观众看我的**能减少心里的罪恶念头。如果你本来就一点罪恶念头都没有，看了我的**会给你一点儿。”

5. “我的**不能太长，否则观众又担心会错过关键情节又担心膀胱。”

6. “看谋杀**不如看谋杀电视，因为电视得坐在家里看，而谋杀本来就是家里的事。”

7. “**艺术就是人生有意思的那部分。”

8. “我觉得拍失败了的片子竟然成了经典，而且很赚钱。”

9. “观众能预料到的恐怖不吓人，完全预料不到的也不吓人。”

10. 有记者问希区柯克多少岁时会不再拍片，干点什么别的爱好。回答是：“我喜欢文学，但不会写；我喜欢美术，但不会画。我只会当导演，别的不会。”

11. “如果我拍摄《泰坦尼克号》，开头会给一个铆钉的特写，然后镜头向后拉，直到整条泰坦尼克号都拉得进入镜头了为止。”

12. “有人说**是生活的一部分，而我的**则是蛋糕的一部分。”

rebecca是哪部**里的人物

"Last night I dreamt I went to Manderley again." This opening line from Rebecca is one of the most powerful, most recognized, in all of literature. For more than sixty years, audiences around the world have praised Daphne du Maurier's novel as a spellbinding blend of mystery, horror, romance, and suspense. In this book, readers can see the traditions of romantic fiction, such as the helpless heroine, the strong-willed hero, and the ancient, imposing house that never seems to unlock its secrets. Using elements familiar to audiences of romances through the ages, from the moody and wind-swept novels of the Bront? sisters in the 1840s to the inexpensive entertainments of today, Rebecca stands out as a superb example of melodramatic storytelling. Modern readers considered this book a compelling page-turner, and it is fondly remembered by most who have read it.

The story concerns a woman who marries an English nobleman and returns with him to Manderley, his country estate. There, she finds herself haunted by reminders of his first wife, Rebecca, who died in a boating accident less than a year earlier. In this case, the haunting is psychological, not physical: Rebecca does not appear as a ghost, but her spirit affects nearly everything that takes place at Manderley. The narrator, whose name is never divulged, is left with a growing sense of distrust toward those who loved Rebecca, wondering just how much they resent her for taking Rebecca's place. In the final chapters, the book turns into a detective story, as the principal characters try to reveal or conceal what really happened on the night Rebecca died.

Rebecca Summary

The Future

The first two chapters of Rebecca take place at some undetermined time in the future. The narrator remembers events that happened in the past at Manderley, an English country estate. She and an unidentified male companion are traveling around foreign countries, reminding themselves of the life they once lived by reading the English news in newspapers. This section gives readers a description of Manderley and vaguely mentions other characters that will be important as the story progresses: Mrs. Danvers, Favell, and, of course, Rebecca.

The final paragraphs of the second chapter take the action back in time, to the very start of the story, when the narrator was a companion to Mrs. Van Hopper and was staying at the hotel Cote d'Azur at Monte Carlo.

The Hotel Cote d'Azur

Mrs. Van Hopper is presented as a greedy, vain, patronizing woman who likes to think of herself as entering European high society, although she clearly is too ill-mannered to do so. Her companion is a poor young woman who could never afford to be in such an expensive resort by herself. When Mrs. Van Hopper sees Maxim de Winter, she recognizes him and asks to sit at his table, using the excuse that he and her nephew know each other. She does not recognize his impatience with her, although the narrator does. Later, after they have gone back to their room, de Winter sends a note to the narrator, apologizing if he has been rude.

The next morning, Mrs. Van Hopper becomes ill, and her companion finds herself with free time. She has lunch with de Winter, and then they start meeting regularly for rides in the country in his car. She tells him about her life, but he hardly talks about his. From Mrs. Van Hopper's gossip, she knows that his wife died in a boating accident about eight months earlier, and that he owns the estate known as Manderley.

When Mrs. Van Hopper decides that she wants to return to America, the narrator tells de Winter. He returns to Mrs. Van Hopper's room with her and explains that her companion will not be going with her, that they are in love and going to be married.

谁知道《蝴蝶梦》的简介或主要内容，原著太长了，最好是中文简易本，不是**的那种

rebecca是《蝴蝶梦》**里的人物。

小说《蝴蝶梦》原名《丽贝卡》（Rebecca），丽贝卡是小说中一位特殊的角色，她既存在也不存在，同时又是引发角色情感、制造故事悬念的关键。小说以女主人公的自述展开，讲述年轻、贫穷的自己遇到丧妻的贵族男子马克西姆，相恋后，她跟随马克西姆来到贵族庄园曼德利。

这座庞大的、带有哥特与隐密气息的庄园里处处留有丽贝卡存在过的痕迹——丽贝卡正是马克西姆的亡妻，众人都认为她是在一次出海航行中身亡。

如果要为“名存实亡”的丽贝卡找到一个代替的人物，应该是曾服侍过丽贝卡的女管家丹弗斯夫人。对于新任的温德特夫人，丹弗斯夫人并不满意，时常有意贬低、刁难她。在丹弗斯夫人眼里，只有才华与美貌并重的丽贝卡才配得上曼德利，才能担当这座庄园的女主人。

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借用作者达芙妮·杜穆里埃的话：“《蝴蝶梦》是关于嫉妒的一项研究。”身处被丹弗斯夫人刁难、被马克西姆无视的庄园，时刻被丽贝卡存在过的阴影困扰，女主人公的内心变得自卑和疑虑，她开始重新思考自己与马克西姆间的情感，嫉妒马克西姆与丽贝卡曾经拥有过的一切，也怀疑马克西姆一直在思念死去的丽贝卡。

这种情绪因为马克西姆对丽贝卡的过往从不愿提及而变得更为强烈。当被女主人公视为纯粹的爱情引入嫉妒，这种错乱将带来沉重的后果。为了从丽贝卡那里夺回马克西姆的爱，她一边打听丽贝卡的过往，一边想要通过举办庄园里沉寂已久的舞会向众人确立自己新任女主人的地位，结果却适得其反。

《蝴蝶梦引》原名《吕蓓卡》（又译《丽贝卡》），是达夫妮·杜穆里埃的成名作，发表于1938年。达夫妮·杜穆里埃在本书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。

达夫妮·杜穆里埃在本书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象，此人于小说开始时即已死去，除在倒叙段落中被间接提到外，从未在书中出现，但却时时处处音容宛在，并能通过其忠仆、情夫等继续控制曼陀丽庄园直至最后将这个庄园烧毁。小说中另一女性，即以故事叙述者身份出现的第一人称，虽是喜怒哀乐俱全的活人，实际上却处处起着烘托吕蓓卡的作用，作者这种以“实有”陪衬“虚无”的手法颇为别致。　值得注意的是，作者通过刻画吕蓓卡那种放浪形骸之外的腐化生活，以及她与麦克西姆·德温特的畸形婚姻，对英国上层社会中的享乐至上、尔虞我诈、穷奢极侈、势利伪善等现象作 原著小说蝴蝶梦

了生动的揭露。作者还通过情景交融的手法比较成功地渲染了两种气氛：一方面是缠绵悱恻的怀乡忆旧，另一方面是阴森压抑的绝望恐怖。这双重气氛互相交叠渗透，加之全书悬念不断，使本书成为一部多年畅销不衰的浪漫主义小说。



蝴蝶梦的主线是什么？

《蝴蝶梦》讲述了一对真诚相爱的夫妻如何克服重重阻碍，经受了考验，并且最终明白婚姻的真谛——平等、真诚和勇于献身的故事。在法国的南部，年轻姑娘“我”偶遇英国贵族“老乡”迈克西姆。俩人一见钟情，闪电结婚，然后一起回到迈克西姆的家——庞大而美丽、闻名于世的曼陀丽：这里虽然陈设豪华、仆人成群，但出身贫寒的“我”却很不习惯突然荣升为贵妇人的生活方式；而且前德温特夫人吕蓓卡陪嫁带来的女管家丹弗斯看不起“我”，经常对“我”投以冷眼；甚至连这里的西厢房——丽蓓卡的卧室还保持着她在世时的模样。所有这些使得新任温特夫人——年轻的“我”很痛苦。同时在与丈夫的相处中，“我”发现丈夫有时心情很不好，常常发脾气，让“我”不禁怀疑他在怀念前妻。为使丈夫快活，“我”提议要开一次化装舞会，让人们感觉到曼陀丽和往常一样，为给丈夫惊喜“我“轻易中了丹佛斯的圈套，设计了一套与吕蓓卡死前举办舞会时一模一样的装束。当“我”出现在丈夫面前时，却受到了严厉的呵斥。丹弗斯在旁冷嘲热讽—“我”根本设法和丽蓓卡相比，迈克西姆现在依然怀念丽蓓卡——并威逼“我”离开曼陀丽，甚至还诱导“我”跳楼自杀。

当丽蓓卡的尸体被发现时，迈克西姆向“我”坦白真相：“你以为我爱丽蓓卡？你这样想吗？丽蓓卡是个*荡的女人，迈克西姆为了家族的荣誉，又不能和她离婚。后来，丽蓓卡更放肆了，甚至带着表哥费弗尔经常在海边小屋幽会。迈克西姆去小屋斥责丽蓓卡，却被丽蓓卡威胁说她怀孕了并且这个孩子将会以迈克西姆的儿子的名义被生下、抚养成人。迈克西姆一怒之下一枪击中丽蓓卡的心脏，将丽蓓卡的尸体连同她小船沉入海底，以掩盖事实。丽蓓卡的尸体打捞上岸以后，警察局局长朱利安上校经行调查，费弗尔指控迈克西姆谋杀了丽蓓卡。他杀还是误杀，莫衷一是。最后，经医生的证实，丽蓓卡因患癌症厌世自杀。费弗斯把真相告诉了丹弗斯，这个有嫉妒心的女人纵火烧毁了曼陀丽这座大厦，不让迈克西姆和夫人再过愉快的生活。从此，曼陀丽成了废墟，女主人公只能在梦中回忆这段奇妙的日子。

《蝴蝶梦》——若彼此不适合，所有结合都是悲剧

在我看来经典之所以被称之为经典，除了作品本身的成就以外，还有一点很重要就是她给读者一种常看常新的感受，这种感受是由作品和读者共同完成的再创作。是的，我用了“她”来指代作品是因为我认为作品是有极其旺盛的生命力和魅力的，非用“她”不足以来表明我的这种态度。

最近我又读了一遍《蝴蝶梦》，老书新读，虽不能说是旧瓶装新酒，但是读的人在成长，眼中所看到的东西自然亦有所不同。

在与作品重逢之前，我仅存的记忆中的《蝴蝶梦》是讲了一个带有悬疑、气氛阴沉但最终结局还算不错的作品，当初年少如我，只要是结尾部分男女主人公可以最后厮守在一起，其它的损失又能算得了什么呢，毕竟“爱情诚可贵”啊。

时过境迁，当我自己成家立业，为人妇，为人母以后，重新拾起这本书再读完，却给了我与之前全然不同的感受。

这次，我没有再把关注的重心放在了故事情节的发展上、惊悚悬疑的推进中，而是更多的把目光落在了男女主人公的感情状况这一方面。

我甚至得出了这样一个结论：其实，男女主人公的结合是个悲剧，他们从刚开始就并不合适，所以结局也并不幸福。

很抱歉，对于这本浪漫的文学经典，我却讲出了如此不浪漫的点评，实在是有煞风景。也许这也只是我的一家之言，不影响大家一起来探讨交流。

好了，接下来，我们言归正传来说一下这部伟大的作品。

“我”—— 一个盼望受人尊敬的底层年轻女子

作为这部作品的叙述者兼这部书的女主人公，拥有第一视觉的“我”是个怎么样的人呢？要说女主人公是个怎么样的一个人，要先从范霍珀夫人说起，用小说中的话来说她是一个“有着五短身材，肥大的胸脯和摇摆的臀部”的人，唯一热衷的爱好就是“窥探他人的隐私”并希望借此机会可以和那些贵族攀上交情，从书中的描述能清楚明白的看出她是一个势利、虚荣、市侩、可笑、装腔作势、自以为是的中年女人，这位范夫人就好像是一部精彩的影片中出现的丑角，她的存在就是为了衬托女主角的可爱与单纯。理所当然我们的女主人公就是她的相反面，有些自卑、怯懦、单纯、拘谨、幼稚的年轻女子，她受雇于范夫人，做的工作类似是一名随从、佣人、被呼来喝去没有独立身份的女婢，每天跟着范夫人穿流在上层贵族出没的公众场所，试探着这个圈子的深浅，我觉得她就好像是对方拎在手里的一只旧皮箱。所以她内心自然是无比抗拒的，她抗拒着范夫人对她随意的使唤，完全没有考虑到她也是一个独立的人，也抗拒着餐厅和旅馆的服务人员对她的不屑和白眼，她觉得自己虽然和那些人一样是底层人民，都没有高贵的身份，但是那些人平时见惯了有身份的有钱人，好像自己的身价也上去了，足可以瞧不起她这样的小人物，虽然这些抗拒都是偷偷发生在自己的心里。她内心是多么渴望受人尊重，有财富、有身份、有自由，她希望自己有一天可以挺起腰身，扬眉吐气，从那些看不起她的人面前昂着头骄傲的走过，在她看来这些都是她所处的那个阶层最遥不可及的。我们都听说过一句话，人世间，最难跨越的是阶层。

这些东西遥不可及，直到她遇到了男主人公。

迈克西姆—— 一个饱受精神压力的贵族中年鳏夫

男主人公迈克西姆的出现，一下子改变了女主人公的前途和命运。

书中的迈克西姆和女主角见面时刚刚丧妻不久，心情低落，郁郁寡欢，看上去他是出门散心的，因为内心有难以排解的苦闷，他是希望自己可以安静的独自一个人不要被旁人打扰，他应该并没有在散心期间就续弦的打算，直到范夫人的出现，把计划改变了。这个有着猎狗般的嗅觉的中年妇女不放过任何一个与上流人物攀谈的机会。作为一个和自己的姐姐与老祖母都相处冷漠的人，当然是极其讨厌像范夫人这号人物，迈克西姆眼中的范夫人装模作样，愚昧不堪，无聊至极，却无意中发现在她身边有这样一位年轻女子：貌不惊人，有着惊慌、幼稚、羞愧和不知所措的表情。这实在是一个非常有趣的组合，勾起了迈克西姆的好奇心。男主人公邀请她们一起喝咖啡，并刻意没有按照范夫人的要求入座，在谈话间不愿意搭理范夫人，却对她的女伴显得很友好，主动搭话，这种行为可以理解为是与女主人公一种形式上的同盟，迈克西姆讨厌范夫人，他用截然相反的态度对待女主人公，而女主人公显然也是这么认为的，从而建立起了一种特别的默契，他们用自己的方式对抗起了当时共同的“敌人”——范夫人。在异国他乡，孤单一人，又遇到了一个年轻的异性，脸上有着他以前的人生经历中所不太看到的表情，确实很特别，他应该是感受到了自己产生的心理变化，这种心理变化的出现是基于他当时的情绪和环境变化之上的。

所以，在一番轻率匆忙的决定下，他决定娶这位年轻的女子并带她一起回到曼德利。

曼德利—— 一个代表地位和声望的神秘花园

曼德利在这部作品中的分量是非常重要的，它美丽、庄严、肃穆，闻名遐迩，众人赞叹，它是男主人公的身份和地位象征，也是他生命的一部分。对于女主人公而言，这是一个与之前生活完全不同的地方，如果把当下的生活比作是黑白相片，那么曼德利就是那张彩色明信片，就是上层圈子的领地，心灵深处的伊甸园，是当前黑白昏暗的人生相片的相反面。女主人公对于迈克西姆的倾心，有很大一部分是因为她对于曼德利发自内心的渴望，是一种从人间仰望天堂的渴慕。

通向曼德利的道路幽深且长，让人并不愉快，女主人公感到一种恐惧，甚至当时一度产生了想要放弃去曼德利的想法，幸好最后她看到的庄园是典雅、妩媚、充满魅力，令人愉快的，这与路上的压抑与恐惧形成了明显的对比，也更增添了曼德利这座古老庄园的神秘感。

曼德利作为男主人公家族的产业，理所当然这是属于他的，这是不可否认的，但是通过生活在那里的形形色色的人物口中以及迈克西姆的叙述都可以看出，曼德利在物质上确实是属于迈克西姆，但是精神上却是属于丽贝卡的。这座庄园到处都充斥着丽贝卡的影子，她一手打造出了曼德利的风格，也是她建立了曼德利与众不同的社交地位和公众影响力，与其说大家喜欢的是曼德利，不如说更喜欢的其实是丽贝卡。

这个丽贝卡到底是怎么样的一个女性？

丽贝卡—— 一个已死却永在的美丽神秘女子

丽贝卡虽然不是女主人公，但是她的地位显然在整部书中是举足轻重的，连书名都是她，所以她是整本书的第一主角。作为一个隐形的女主角，她如影子般的存在，无时无刻不在影响着作品中的所有人。作品对她的描写都是从别人的描述中侧面获得的，比如在她的贴身女仆丹弗斯口中，丽贝卡是一个勇敢无畏、真实率直、自由洒脱，颇有男子气概的女子；迈克西姆口中的丽贝卡则是一个阴险狡诈、放浪不羁、无比恶毒的蛇蝎美人；更多与她有过交往的人都认为她是如此的迷人、可爱、友好、聪明。虽然众口不一但可以肯定的是丽贝卡有着自己非常鲜明独立的个性，那这样的一个女子是为了什么会与迈克西姆结为夫妻，因为他们是如此的不适合。我想也许只有一个原因，他们的结合是家族的安排，非自己所愿。这也就能解释了丽贝卡在与迈克西姆结婚五天以后就把自己的底牌和盘托出，给了新婚丈夫沉重的打击，说是打击又更像是一种报复，她故意眼睁睁地看着这种伤害对迈克西姆生吞活剥。为了曼德利，他们之间达成了交易。丽贝卡给了曼德利宛若新生的活力与热闹，曼德利也给了丽贝卡或者是她的家族想要的地位与身份，及奢华的生活，对迈克西姆来说，只要是对曼德利有益的，他都是可以接受的。他们的婚姻对于双方来讲都是一场悲剧，一场灾难。

如果说当迈克西姆要杀死丽贝卡是因为太害怕失去曼德利，可悲的是丽贝卡死了以后却更与曼德利密不可分了，她仿佛时时刻刻都在提醒自己的丈夫，曼德利是她的。

男主人公的第二次婚姻—— 因曼德利而起的再次风波

如果说第一次婚姻是为了曼德利，我想第二次婚姻也是。

暂且还是用作品中的“我”来称呼女主人公。

“我”想要嫁给迈克西姆是因为他的身份和地位可以带给我不一样的生活，那是一个“我”从前完全不能想象的圈子，而这种身份和地位正是迈克西姆身后的曼德利带来的，因为曼德利“我”更加盼望着可以嫁给他。“我”真的是有多爱这个仅有几面之缘的中年男子吗？答案是很值得怀疑的，在“我”看来他更像一个远古时代来的人，而不是生活在现代。

迈克西姆想要娶“我”，全然没有考虑彼此之间的阶层差异，真的是有多爱“我”吗？同样值得怀疑，但他为了曼德利是真的，为了给这座庄园带回一个新的女主人，她必须是一个与丽贝卡完全不同的女子，可以给他带来心灵慰藉，以此来摆脱前妻留下的阴影。迈克西姆与“我”的结合只是因为当时他恰好碰到了范夫人，而无聊透顶惹人生厌的范夫人旁边恰好只有一个卑微迷惘的“我”。

在曼德利被毁之一炬以后，“我”还常常魂牵梦绕回到那里，常常回味着在曼德利度过的那一段短暂岁月。迈克西姆更是“常常显得茫然困惑”，“就像是一副面具模型、一件雕塑品，呆板且冰冷，没有一丝生气”，他又回到了最初在蒙特卡洛“蔚蓝海岸”旅馆相遇是留给“我”的印象“显得呆板、缺乏生气，就像是演哑剧用的道具”一般。

因为曼德利的不复存在，“我”和他之间也不再有任何秘密，可我们的谈话却终究也言之无物起来，内心不时充满了苦闷，还有惊恐和不可理喻的慌乱，“我们渡过了危机，身上也留下了创伤”，心中的曼德利依然还在，虽然已不再和对方谈及。

但曼德利永远是横亘在“我”和迈克西姆之间的高山峻岭，一如丽贝卡。

后话——婚姻幸福的基础无它，唯有以适合为前提

作为读者的我，在第二次阅读这本书的时候常常有这样一种想法：丽贝卡如果和自己的堂兄结合，也许结局会更好一些，因为他们本是一类人，有着相同的三观；迈克西姆生性阴郁刻板，却不失善良，他对于曼德利的深厚感情，超越任何其他的客观存在，也许婚姻对于他来讲本就是可有可无的，曼德利才是不可或缺的那部分；我也一直觉得女主人公与弗兰克倒是显得更适合，因为只有在弗兰克面前我才看到了属于她那个年龄的轻松活泼和真实可爱，而这才正是爱情该有的美好模样。

所有婚姻的结合，都必须以适合做前提，如果只是为了其他理由的苟且与牺牲，那势必会走向分崩离析，留下唏嘘不已的人生结局。

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