鸿雁声中独倚楼是什么生肖(清初”四王”山水风格的形成原因及特点 征求标准答案!!!!)

鸿雁声中独倚楼是什么生肖

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鸿雁声中独倚楼是生肖虎。

《寄虞山王石谷》是明末清初诗人恽格创作的一首七言绝句。

作品原文：东望停云结暮愁，千林黄叶剑门秋。最怜霜月怀人夜，鸿雁声中独倚楼。

作者简介：恽格，明末清初江南武进人，字寿平，又字正叔，亦称叔子，号南田，又有别号白云外史、云溪外史、东园客、草衣生、横山樵者、巢枫客。恽日初子。

十五岁在福建被清大将陈锦所掳，认为义子。父在杭州访得，请灵隐寺方丈谛晖劝锦，谓此子有慧根而福薄。乃剃度为僧。不久，随父回乡。初画山水，后改画没骨花卉，自成一家，工诗，书法学唐褚遂良，诗书画人称三绝。有《瓯香馆集》。

赏析：恽格初善山水，笔墨秀峭。后来和王石谷相交，自谦道：“是道让兄独步，格耻为天下第二手。”于是多画花鸟。他和王石谷一起被称为恽派。

王石谷有诗赠他：“墨花飞处起云烟，逸兴纵横玳瑁逞。自有雄谈惊四座，诸侯席上说南田。”足见二人交往之深。本诗写的就是对王的思慕之情。

“东望停云结暮愁”，日暮时分作者东望停滞的云，引起了惊人的愁绪，这愁绪也像云一样积结。“停云”这里有二层含意，一是作者所望见的停云：一是暗里化用陶潜《停云》诗之意。

清初”四王”山水风格的形成原因及特点 征求标准答案!!!!

舜过泉

在兴福寺头山门附近。相传虞舜曾饮过此泉，因此得名。舜过泉水质清冽醇厚，含有多种有机矿物质，可以饮用。泉边石壁上刻有“舜过泉”三字，古朴苍劲。

王石谷墓

在西门外程家桥，为清朝王翚之墓。王翚，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，晚号清晖主人。江苏常熟人。清代著名画家。王石谷独创了兼蓄南北二宗的写意山水画，创立了影响中国画坛三百年的“虞山画派“。他的《南巡图》、《长江万里图》、《秋山草堂图》等都是清代艺术杰作。墓碑刻有“清画圣王石谷先生之墓”十字，系翁同龢所书。

四高僧墓

在兴福寺内门之内，为唐代怀述、常达，后梁彦俘，宋代晤恩四位高僧墓地。

读书台

读书台在城区石梅街虞山之麓，传为梁昭明太子读书处。原有此台，明弘治间县令杨子器重建，嘉靖间县令沈弘彝复作新亭。万历间增建外门。

从“得天然趣”月洞门入，高阜有单间卷棚式石亭。壁嵌清乾隆间觉罗雅尔哈善书“读书台”碑和明刻昭明太子像、邓?《读书台铭》碑、明陈察《重建昭明太子读书台记》碑。石端面镌清道光间倪良耀《虞麓园记》。四周杂植榆、朴、栎十余树，亭北有焦尾泉，具林泉石林之胜。积雪初霁，吟眺雪景，尤有雅趣。园内又有：仓圣祠、巫公祠、巫咸亭、雅集亭和石刻多处，均可留连。

桃源涧

在虞山北麓。上部涧身狭长，涧底大石平铺，大雨后水流急泻直下，形如一柄宝剑，寒光闪闪。石壁上刻有“古月寒泉”四字。中部巨石坦荡，水从光滑的石坡上飞泻而下，声如鼓琴击筑。涧中突兀的盘形大石上刻有“桃源涧”三字，是清光绪年间稷山居士陶睿宣所书。此处风景优美，附会着众多神话传说。

仲雍墓

在虞山东麓，是常熟有史可考的最古的墓葬，已有三千多年的历史，墓门石坊，面临北门大街。二道坊在山坡上，刻有“南国友恭”、“让国同心”两额。三道坊在山腰间，有石刻对联“一时逊国难为弟，干载名山还属虞”。墓前有墓碑，居中者书：“商逸民虞仲之墓”字样。仲雍又称虞仲，商末古公亶父(周太王)的次子，他和兄泰伯，为了把王位让给弟季历的儿子昌(周文王)，来到吴地，传播华夏族的文化，赢得了吴人的爱戴。仲雍死后，葬在乌目山上，吴人为了纪念他，把乌目山更名为虞山。

仲雍墓建有墓道、墓坊、墓周松树环抱，气势磅礴，为省级文物保护单位。

黄公望墓

在虞山北麓小石洞附近，墓碑题有“元黄公望墓”字样，黄公望(1269 1354)，字子久，号一峰道人，又号大痴道人。江苏常熟人。元代著名画家。五十岁左右隐居富春江，专心于山水画。师法董源、巨然，晚年自成一家。他的画法有两种：一种是浅绛，笔势雄伟，苍浑秀润；一种是水墨，皴纹极少，笔意简远。《富春山居图》是他的代表作。他和王蒙、倪瓒、吴镇合称为元四大家。

清乾隆时修该墓。嘉庆二十二年(1817年)五月，其16世孙黄泰修墓建坊，筑罗城、墓道等。1982年整修，神道用黄石铺筑，从公路直通墓前，长约60米。墓以砖砌筑，直径3.5米，高约1.4米。黄石砌的罗城内立墓碑，碑高1.3米，宽0.36米，墓冢碑上楷书““高士黄一峰公之墓”，并刻有画像、传略。此碑为黄泰修墓时立。

维摩寺

在虞山北部高处。“维摩旭日”是“虞山十八景”之一。寺东园内有“望海楼”，登楼可远眺长江。凌晨观看日出气势磅礴，十分壮观。 维摩寺常被轻云笼罩，清旷幽绝，游人到此往往乐而忘俗。

周章墓

在虞山东岭,仲雍墓南侧，墓碑上刻有“古吴王周章陵墓”字样。周章是仲雍的曾孙，吴国的第一代国君，《春秋》、《左传》称他为吴子。仲雍的侄姬发(周武王)建立周王朝后，派人来到江南寻访泰伯、仲雍的后裔，得知周章已成为吴国的国君，就加封他为“子”爵。

周章墓现有墓堆、罗城、拜台、墓门、墓道等。

联珠洞

位于兴福寺后山一里许半山腰，洞宽三丈，深五丈，可容四五十人，在虞山诸石屋中为最大者。

翁同和墓

虞山鹁鸽峰山麓。墓前有古柏四株，虬枝铁干，苍劲清奇。翁同龢，字声甫，号叔平，晚号松禅老人，又号瓶庐居士。江苏常熟人。善诗文，能绘画，尤擅书法，是晚清享有盛名的书法家。又是晚清名臣。以状元入翰林，曾任同治、光绪二帝的师傅，官至协办大学士、户部尚书，入军机，世称“状元宰相”。因为赞助戊戌变法，被革职回乡。

翁同龢墓有罗城

清代，王时敏、王鉴、王石谷、王原祁(四王)的画作受到皇帝的赏识，被誉为“正统”的山水画。他们是摹古派的代表。认为画山水要“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。之后“四王”又分为清初娄东、虞山两大画派。

王时敏，娄东派的创始人。少年时与董其昌、陈继儒往来密切，为“画中九友”之一。入清后隐居不仕，工诗文字画，并受董其昌影响，致力于摹古，于黄公望追摹尤多。他笔下的作品干湿笔互用，墨色有的醇黑，有的清淡；风格有的工细清秀，有的浑厚苍劲，意境疏简。却因缺乏对自然的真切感受，作品多流于笔墨章法之变化，晚年时，以黄公望为宗。

王鉴，亦是“画中九友”成员。常与王时敏切磋画艺，与王时敏风格相近，是“娄东派”首领之一。其山水多仿古之作，专心于“元四家”，尤其崇奉董、巨，功力较王时敏深厚。其山水运笔沉着，用墨浓润，风格沉雄，亦擅青绿山水。晚年时形成了自己的艺术作品，画山水多布景繁密，皴法细密，墨色层次丰富，风格苍莽。

王石谷，王鉴及王时敏弟子。王石谷的山水画集古人技法之大成，能工，能写，功力极为深厚，中年用笔细秀繁密，墨色浓润苍劲，晚年用笔遒劲严谨，墨色富于变化，意境深远含蓄，也称“虞山派”。60岁时，被康熙召幸，主持绘制了堪称巨制的《南巡图》。

王原祁，王时敏孙。幼承家学，随祖父学画，功力深厚，曾大量临摹黄公望、董其昌的作品，遂成风格。王原祁擅长山水，以笔力浑厚著称，干笔重墨，被认为“笔底金刚杵”，作品特点是：“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清”，在“四王”中他是最见功底、也是最有个性的画家。



有什么诗句是以最字开头的

最恨多才情太浅

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树

（好象是王国维的）

最怜霜月怀人夜，鸿雁声中独倚楼。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

我就记得这几句了，诗人也不记得了。不过这些都是名句，如果觉得还可以，你可以自己去查。

恕在下无能为力了！

思乡的名句

思乡的名句1

　1马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。——岑参

　2今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫!——贾至

　3明鉴半边钗一股，此生何处不相逢!——杜牧

　4共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易

　5何当重相见，樽酒慰离颜。——温庭筠

　6天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!——李商隐

　7莫向樽前须尽醉，与君俱是异乡人。——韦庄

　8最怜霜月怀人夜，鸿雁声中独倚楼。——恽格

　9劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维

　10日幕征帆何处泊，天涯一望断人肠。——孟浩然

　11孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白

　12海内存知已，天涯若比邻。——王勃

　13举头望明月，低头思故乡。——李白

　14但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼

　15独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维

　16若为化得身千亿，散向峰头望故乡。——柳宗元

　17春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石

　18不知何处吹芦菅，一夜征人尽望乡。——李益

　19浮云游子意，落日故人情。——李白

　20悠悠兮离别，无因兮叙怀。——徐淑

　21本知人心不似树，何意人别似花离。——萧子显

　22相思相见知何日，此时此夜难为情。——李白

　23无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。——晏殊

　24别后不知君远近，触目凄凉多少闷!——欧阳修

　25梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝

　26惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。——韦庄

　27多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。——柳永

　28此去经年，应是良辰好景虚设。——柳永

　29离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮潆潆。——张先

　30离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修

　31迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦

　32生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。——李清照

　33凝眸处，从今又添、一段新愁。——李清照

　34马上离魂衣上泪，真自个、供憔悴。——程垓

　35何处合成愁，离人心上秋。——吴文英

　36今夜雨，定应化作相思树。——刘基

　37离人无语消魂，细雨斜风掩门。——杨慎

　38物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照

　39因思人事苦索绕，离愁别恨，无限何时了——柳永

　40明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹

　41天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。——苏轼

　42两处春光同日尽，居人思客客思家。——白居易

　43今夜月明人尽望，不知秋思落谁家——王建

　44此夜曲中闻折柳，何人不起故园情——李白

　45海上生明月，天涯共此时。——张九龄

　46露从今夜白，月是故乡明。——杜甫

　47洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄

　48青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——王昌龄

　49这次弟，怎一个愁字了得!——李清照

　50故园梦重归，觉来双泪垂。——李煜

　51洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍

　52乱山残雪夜，孤独异乡人。——崔涂

　53几次细思量，情愿相思苦。——胡适

　54相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道

　55相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修

　56征夫怀远路，游子恋故乡。

　57从今别却江南路，化作啼鹃带血归。——文天祥

　58苍茫去乡国，无事不伤情。——吴敬梓

　59生当复来归，死当长相思!

　60风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德

　61长相思，摧心肝!——李白

　62一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。——李白

思乡的名句2

　关键词

　诗词名句,抒情,思乡,同乡

　名句

　停船暂借问，或恐是同乡。

　出处

　唐崔颢《长干行君家何处住》

　君家何处住，妾住在横塘。

　停船暂借问，或恐是同乡。

　译注

　停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。

　说明

　《长干行君家何处住》是唐代崔颢所写的组诗《长干曲四首》中的第一首。这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。

　赏析

　长干行，又作长干曲，是乐府旧题，原为长江下游一带民歌，内容多写船家妇女的生活。这首古诗就为我们描述了一位船家女子邂逅“同乡”的故事。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”

　一位家住横塘的姑娘，泛舟时听到一男子的口音，像是同乡之人，于是就停下船，天真地问一句，“君家何处住”。诗的前两句就写女子的问话，不待人回答，他就急切地自报家门，突出了姑娘的天真淳朴。“停船暂借问，或恐是同乡”，女子不是随口一问，而是发自内心的想知道，“停船”的这一动作，就表现了这种心理。最后一句，算是对以上反应的一个揭示。她之所以这么殷勤相问，就是因为听到了乡音，俗话说：“老乡见老乡，两眼泪汪汪。”异地邂逅同乡是一件令人倍加温暖的事。或许女子背井离乡多年，没有一个可与之共语之人，她内心是孤独无依的，对自己的家乡自然也是时刻思念着的，而那位男子的乡音，正好就触发了她的乡情，无怪乎她这么急切相问了。

　小诗语言朴素自然，犹如民歌。写一个船家女子的乡情，题材新颖，格调清新，在众多思乡诗中是一道别样的风景线。

思乡的名句3

　关键词

　诗词名句,抒情,思乡,明月,愁

　名句

　三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。

　出处

　唐卢纶《晚次鄂州》

　云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。

　估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。

　三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。

　旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。

　译注

　两边鬓发斑白，又遇上三湘的秋色，望万里明月，思归心意更增。

　说明

　《全唐诗》于此篇题下注“至德中作”，时当在唐朝安史之乱的前期。由于战乱，诗人被迫浪迹异乡，流徙不定，曾作客鄱阳，南行军中，路过三湘，次于鄂州，而写了这首诗。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”

　此诗只截取飘泊生活中的片断，却反映了广阔的社会背景。首联写“晚次鄂州”的心情，颔联写“晚次鄂州”的景况，颈联写“晚次鄂州”的联想，尾联写“晚次鄂州”的感慨。诗中流露厌战、伤老、思归之情。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，反复咏育，舒畅自若，韵味无穷。

　赏析

　这是一首即景抒怀的诗。诗人由江西经过鄂州直抵湖南。汉阳城在汉水北岸，鄂州之西。起句即点题，“云开”见喜悦，“孤帆”见悲伤，一喜一悲，跌宕起伏。紧接着描写“晚次鄂州”所见所闻。由白天的风平浪静到晚上的江潮初升，透露出诗人昼夜不宁的纷乱思绪。

　“三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明”两句，借景抒怀，抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。“三湘”，指湖南境内，即诗人此行的目的地；诗人的家乡在遥远的蒲州，所以称“万里”。这两句是说，诗人的愁绪已使两鬓斑白，现在又面对萧瑟的寒秋，不过是徒增了忧伤罢了；诗人家乡远在万里，他的思归之心早已飞回家乡，而身体却在渐渐远离，形神分离，独对明月，乡愁更加浓重。一个“逢”字，将诗人的千愁万绪与秋色的万般凄凉联系起来，移愁情于秋色，妙合无垠。一个“对”字，则写出此时的孤独凄凉，唯有明月可与为伴。

　尾联抒发感慨，揭示诗人有家不可归，只得在异乡颠沛奔波的原因。把思乡之情与忧国愁绪结合起来，深化了忧心愁思，使此诗具有更大的社会意义。

思乡的名句4

　 关键词

　诗词名句,抒情,思乡,寒食,清明

　 名句

　休对故人思故国，且将新火试新茶。

　 出处

　宋 苏轼《望江南 超然台作》

　春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

　寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

译注

　不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶吧，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。

　① 故国：这里指故乡、故园。

　② 新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。

　③ 新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。

说明

　公元1074年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。

　此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。

　 赏析

　这是一首思乡之作。词的上片描写暮春时节的景色。“风细柳斜斜”点明春的特征，“半壕春水一城花”是作者登高所见，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，将满城风光，尽收眼底。

　词的下片触景生情。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步点明登临时间。寒食节在清明前两日，从这天起，要禁火三天。寒食节过后是清明，可以另起新火。然而清明正是回家扫墓的时候，作者有家难回，唯有不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”，不要再老朋友面前思念家乡了，那样只能徒增离愁，不如点起新火煮一杯新茶吧。作者这两句写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表现出词人善于自我排遣的旷达心胸。作者将这种思乡之情与异乡景物结合得天衣无缝，不见痕迹，足见作者艺术功力之深。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”

　“诗酒趁年华”，作诗饮酒都要趁着时光未老啊，意谓只有超然物外，忘却尘世烦恼，抓紧时机以自娱，才不辜负好时光。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

思乡的名句5

　关键词

　诗词名句,抒情,思乡,汾水,梦

　名句

　思归若汾水，无日不悠悠。

　出处

　唐李白《太原早秋》

　岁落众芳歇，时当大火流。

　霜威出塞早，云色渡河秋。

　梦绕边城月，心飞故国楼。

　思归若汾水，无日不悠悠。

　译注

　夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上。思念家乡的心就像这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。

　① 汾水：汾河。黄河第二大支流，发源于山西宁武县管涔山，流经山西中部、南部入黄河。《唐六典注》：汾水出忻州，历太原、汾、晋、绛、蒲五州，入河。《太平寰宇记》：汾水，出静乐县北管涔山，东流入太原郡界。

　说明

　《太原早秋》是李白写于唐玄宗开元二十三年（公元735年）的一首五言律诗。这年夏季李白应友人元演之邀，同来太原，意欲攀桂以求闻达，然而辗转三晋，时历半载，终未能得到实现抱负之机会，故有怀归之意。到了秋季便写下了这首怀乡之作。作者虽心绪不高，而此诗格调自高，且带边塞诗之雄健，即所谓“健举之至，行气如虹”（《唐宋诗醇》）。后半反复写怀归之意，意重而不觉其重，语直而不觉其直，原因在于诗人措辞设喻之新奇巧妙。

　赏析

　“梦绕边城月”，是梦境，写诗人梦中所见到的边城的明月，即太原的明月，暗示出诗人现在所在的地方，是太原而不是家乡。后半句“心飞故国楼”，写诗人梦醒之后，归思难收，虽然身在异地，但心早已经随着明月飞回到故乡的阁楼上。一个“飞”字，表达出了诗人归心似箭、望眼欲穿的急迫心情。前后两句，相互对应，一虚一实，虚实结合，表现了诗人对故乡以及亲人的思念之情。

　“思归若汾水，无日不悠悠”两句，用时刻不停流动的汾水来比喻自己的思乡之情。汾水即今流经太原市的汾河，是黄河第二大支流。“悠悠”，绵延不断，情深绵绵，是说汾水日夜流动，一刻都没有停止过，诗人对家乡的思念就像这汾水一样，时时盘绕在心头，一刻也没有停止过啊。水，在古典诗词里常常代表着“愁”，李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；张说“闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠”；李白又有“孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流”。水，是千古之下无数诗人凝聚而成的一壶哀愁。诗人这里以“水”喻情，含蓄中又不失自然，形象感人。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”

　诗人一心归乡，除了因看到早秋的景色睹物思情之外，应该跟自己的遭遇也是分不开的。诗人本来是应友人元演之邀，来太原寻求闻达，可是辗转三晋，历时半年，始终未能得到实现抱负的机会，遂起了归乡之意。所以诗里除了思乡之情外，应该还夹杂着一种淡淡的失意和壮志未酬的苦闷。

思乡的名句6

　 关键词

　诗词名句，抒情，思乡，雁

　 名句

　为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

　 出处

　唐·杜牧《秋浦途中》

　萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。

　为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

　 译注

　我来问一下刚刚来到寒沙安家的鸿雁们，你们来时经过我的老家杜陵一带了吗？

　 说明

　《秋浦途中》这首诗写于会昌四年（844），杜牧由黄州刺史移任池州刺史，正是凉秋九月，与“穷秋”句合，此诗似即为这次行役而发。二年前，杜牧受李德裕排挤，由比部员外郎外放黄州刺史，现在又改调池州，转徙于僻左小邑间，这对于渴望刷新朝政、干一番事业的诗人来说，自然是痛苦的。他的这种心绪，也曲折地表现在这首诗中。

　 赏析

　这首小诗，淡雅含蓄，意蕴悠长。“萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲”两句对仗，于工稳中略显变化，“穷秋雨”对“一岸风”属宽对，显得活脱自然，不呆滞。“萧萧”、“淅淅”两个象声词，在这里是互文见义，即萧萧的秋雨溪风，沥沥的溪风秋雨，采用叠词，音韵流转。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”

　“为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”两句抒情，含而不露。诗人把对家乡的思念寄托在大雁身上，不言使大雁为之传书，却来痴心问大雁：你们飞来时有没有经过我的杜陵老家呢？这真是痴语，明知大雁不会回答，根本闻不出结果，还是要这么轻声一问，足见作者旅程的孤独寂寞。无人与之话短长，只有问及不会言语的大雁。最后两句，从构思上来说，将读者的视线从眼前转向到遥远的天边，扩大了诗的空间性。从写法上来说，这是寓情于景（物），将深沉的思乡之情，通过问大雁的情节传达出来，显得含蓄委婉，有不着一字，尽得风流的妙趣。

思乡的名句7

　关键词

　诗词名句,抒情,思乡,松树,风雨声

　名句

　无端绕屋长松树，尽把风声作雨声。

　出处

　元 虞集《院中独坐》

　何处它年寄此生，山中江上总关情。

　无端绕屋长松树，尽把风声作雨声。

　译注

　那绕屋而长的高高松树，总是毫无理由的迎风发声，像下雨声一样。

　说明

　元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。

　赏析

　“何处它年寄此生”，诗劈头就是这么一问，人生寄何处？这是来自于诗人内心深处的感慨。诗人生长在江南，那江南自然是他感情最深厚的地方，只可惜，身不由己，他有家难还，因而发此感慨。“山中江上总关情”，江南的青山绿水，一草一木都深深地牵动着作者的内心，他无时无刻不在思念着江南故土。更多描写思乡的古诗词名句请关注“”

　“无端绕屋长松树，尽把风声作雨声”，这两句是无理之辞，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人乡愁难耐，无以发泄，竟然埋怨起屋边的松树了。那松树真是不解人情，它总是没理由地发出像下雨一样的风声。松树自然不解作者的愁思，它发出的声音也是自然常理，明明是风的声音，作者偏偏听起来像雨声，这松树也真是冤屈。松树“绕屋”，表明诗人居京已有多年，一年年的时光流逝，让作者心惊，以至情感异常敏感。“尽把风声作雨声”是作者的错觉，正是诗人移情所产生的作用。江南的雨声，诗意盎然，真是自然界的天籁，作者对此印象尤为深刻。当他听到北方的风吹草木声时，就联想到了江南的雨声，可见作者思乡已到痴迷的地步。同时，这句又是激愤之语，风声不该这么无赖，来家中作者的思乡愁情。

红笺小字的翻译是什么

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。解释：红线格的绢纸上写满密密小字，道尽我平生相慕相爱之意。鸿雁高飞在云端，鱼儿在水中游来游去，让我这满腹惆怅的情意难以传寄。诗词名称：《清平乐·红笺小字》。本名：晏殊。别称：晏元献。字号：同叔。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：抚州临川（今江西进贤县文港镇）。出生时间：公元991年。去世时间：公元1055年2月27日。主要作品：《寓意》《蝶恋花》《浣溪沙》《浣溪沙》《木兰花》等。主要成就：北宋名相、婉约派着名词人，与子晏几道并称“二晏”。

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红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

二、晏殊其他诗词

《破阵子》、《浣溪沙》、《蝶恋花》、《寓意》、《浣溪沙》。三、译文

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

红线格的绢纸上写满密密小字，道尽我平生相慕相爱之意。鸿雁高飞在云端，鱼儿在水中游来游去，让我这满腹惆怅的情意难以传寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

斜阳里我独自一人倚着西楼，眺望远方。远方的群山恰好正对窗上帘钩。从前的那个人不知道如今在哪里？唯有碧波绿水依旧向东方流去。

四、注解

红笺：印有红线格的绢纸。多指情书。

平生意：平生相慕相爱之意。

鸿雁在云鱼在水：在古代传说中，鸿雁和鲤鱼都能传递书信。

惆怅：失意，伤感。

斜阳：傍晚西斜的太阳。

独倚：独自倚着。

恰对：恰巧正对。

五、赏析

这首词是一首念远怀人的小令。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

上片抒情，起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。三、四句抒发信写成后无从传递的苦闷。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。

下片由抒情过渡到写景，“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。

结尾两句“人面不知何处，绿波依旧东流。”给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。

此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。

六、背景

该词具体创作年份未知。作者由于知音离别后音信难得，由此产生离别之思，因此创作了此词。

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