二手玫瑰的不合时宜与恰逢其时(二手玫瑰的《仙儿》 歌词)

二手玫瑰的不合时宜与恰逢其时

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先从他们的第二张专辑 《娱乐江湖》 说起。

第二张专辑，也许是对所有音乐人，尤其是对自我创作的音乐人而言，最为重要的一张专辑，其中的道理不言而喻。在第一张专辑问世之前，也许音乐人已经蛰伏了五年十年，用人生所有的时间完成了能够支撑起一张专辑的歌曲。但是当到了第二张专辑的时候，所要创作的专辑，就绝不仅仅是自己艺术生涯的总结，不是简简单单从自己的创作中汇总筛选就行。第二张专辑的创作，已经不得不考虑到听众的意见了，必须要遵从来自第一张专辑的反馈，来自热门歌曲的回应。当然，对于一些音乐人来说，听众的意见根本不重要，不过，他们所要承受的，就是听众对于他们的不满与讥讽。

在第一张专辑问世的时候，听众对于音乐人的风格并没有一个先入为主的意识，唱片最终呈现出什么样子，都是无所谓的，只要质量过关就行。但是当第二张唱片问世的时候，大家对于音乐人已经有了成见预期，希望它提供的是之前作品的加强版与升级版，如果音乐人另起炉灶，而且质量有没有明显的提升，那么就和上面说的一样，观众对他们的唱片自然会冷嘲热讽讥笑怒斥。

二手玫瑰的第二张专辑《娱乐江湖》，在推出的时候就是这样的窘况。

2003年的时候，在北京摇滚圈混迹了多年的二手玫瑰发了乐队的第一张同名专辑《二手玫瑰》，这种将东北二人转与摇滚，两种元素掺合在一起的风格，一下子在平静的音乐圈激起了万千层浪。

“大哥你玩摇滚，你玩它有啥用啊？”

这句歌词，简直就是摇滚圈的里的天问。在2003年的时候，在华语唱片产业还能够自我生存的时候，在选秀节目还没有全面铺开的时候，他们发行这样一张没有办法在ktv里面传唱的唱片，究竟图的是什么呢？如果他们知道在十年后的今天，他们乐队的表演已经成为所有音乐界中最浪最骚在带味最递劲的演出的时候，是不是会对当年的决定有着前所未有的高瞻远瞩暗自庆幸吧。

如果没有做这种融合化的风格，也许“二手玫瑰”早就被摇滚圈所大浪淘沙，拍在沙滩上粉身碎骨，或者凭借着那几首热门歌曲，混迹在中国的各个二三线城市和四五线农村继续走穴捞钱。但是他们就是靠着前所未有的民族化的摇滚，仍然活跃在摇滚第一线，甚至成为中国特色的摇滚的典型乐队。

英伦乐队玩得再好，也玩不过英国人；车库音乐写的天优秀，也不如美国的垃圾；电子音乐再多，翻来覆去还是给广场舞大妈听走了；就算是什么乱七八糟标着“中国风”的种种音乐，但归根究底，无非更多是一种营销式的标签，去掉歌词之后，和世纪之初满大街的R&B也没有二致。当音乐人的身份跨越国度创作出没有地域色彩的全球化音乐的时候，当所有的音乐形式都被强势文化所裹挟，千篇一律的出现在耳机和音响里面的时候，不会觉得是一件十分无聊和失望的事情么？如果音乐都必须通过歌词才能欣赏，那是音乐世界最糟糕的体验吧。千万不要忘记了，在古典音乐时代，音乐对于文字的嫌弃就一直存在，无标题音乐就始终在标榜自己的主张。贝多芬将自己的《英雄交响曲》改变题献，也说明了音乐被文字挟持的无奈。

但是对于所有没有中文背景的人来说，他们只要听到二手玫瑰的音乐，他们就一定会知道，这首乐曲是来自异域，也许是来自东方也许是来自西方，也许来自大西洋上的小岛，也许是来自撒哈拉沙漠的土著。总之，是与全球化千篇一律的音乐有着根本不同的另外的一种让人兴奋激动的音乐。靠的仅仅是音乐的力量，不懂中文，也没有关系。

在第二张专辑发行的时候，大家发现，一直期待的民俗元素依然存在。但是借用梁龙的一句话“谁都不能否认现在是一个娱乐的时代，在现在只有让观众先记住你，才能引起共鸣。”也因为这样这张唱片像是文案里面说的“为了能紧贴娱乐潮流，吸引听众的关注，“二手玫瑰”加入了众多新鲜元素。”

毫无疑问，增多的元素如果安排的合理，可以让音乐本身更加的丰富，可听度也会提高很多。在这张唱片发现将近十年时候重新回顾，会发现这种安排比起单纯的一味以二人转为主轴要更加耐听。

不过当时间还在2006年的时候，就会发现大家对这张唱片的点评完全不一样。那一年是什么时候？是彩铃音乐大展宏图的年代，是网络歌手风起云涌的时候，是选秀歌手还被当成音乐人的时候。在2006年之后的两年，才有了摩登天空音乐节；再过两年，草莓音乐节才会闪亮登场。那个时候只是还有迷笛音乐节一家在苦苦支撑。不客气的说，那段时期视为中国流行音乐的低潮期一点不为过。

一方面传统的唱片行业已经崩溃，各种形式的盗版，对于大陆的音乐造成了无以复加的伤害。对于大陆听众的消费习惯，负面影响始终没有退朝。甚至不客气的说，大陆的版权观念之所以这么淡薄，和盗版的泛滥也是不可分割。当然，这个不能怪咎在唱片公司，毕竟他们也是受害者。

在另一方面，现场演出的市场也还是没有成熟。虽然在大的城市已经有了很多live的演出，但是全国范围内的巡演，更多的还是拼盘演唱会的形式，像是如今这种方兴未艾的音乐会形式，都还是处于酝酿之中。

就在这种唱片业普遍赚不到太多钱的时候，梁龙说出了要让更广大观众听到的言论，会引起什么样的反弹，可想而知。

也许可以这么说，《娱乐江湖》是一张不合时宜的作品。它很精彩，很好听，很深刻，也很通俗。但是，在当时的大环境里，在所有音乐人都处于迷惘与烦躁的情形下，它的这种试图折衷与缓和的姿态，成为了莫名其妙的稻草人，承受了它所不应该承受的冲击。

到了2013年，当二手玫瑰的新专辑 《一枝独秀》 问世的时候，所有的争议已经不是问题，一切都是恰逢其时。中国的乐迷已经做好了准备接受这样一张怪异狂放的唱片，中国的乐坛也大到能够承受各种风格化带来的冲击。

2013年的《一枝独秀》里面，有多首歌曲是来自两年前的EP《乐经》。

最早听到《乐经》里面的主打歌是《舞曲》这首歌。开头充斥着各种三四线野酒吧的气息，造成了一种伪live的感觉。八十年代的舞曲，有着口音的普通话，还有低俗网络歌曲的各种采样。但是当梁龙一张口，曾经熟悉的那个二手玫瑰又回来了。

就像是歌名所说的一样，整首歌的节奏完全是可以用作广场舞大妈的伴奏，但是后面又有一段吉他的solo，穿插上了诡秘高雅的女升，让整首歌变得复杂而又充满了活力。

与第二张的时候的各种元素的繁多不一样，在这首歌里看得出来，二手玫瑰更加有自信。在前一张《娱乐江湖》里面，会感到他们对于这些元素的认真与敬畏，但是到了这一张，认真依然还有，但是自信心爆棚，各种元素信手拈来，拼凑在一起，非但不感觉混沌与杂乱，反而是相得益彰。

最明显的特征就是，在《娱乐江湖》里面，当其他元素要出现的时候，二人转就必须减弱，生怕喧宾夺主；但是在2011年的歌曲里面，二人转始终是主线，其他元素则是指锦上添花的配角。听听第一首歌《坏东西》里面，反复出现的《We Will Rock You》的主旋律，就不能感受到他们对于摇滚乐的那一套已经化入了骨子里。

两个版本的《仙儿》，也是这么一套。前一个用了摇滚的编曲方式，三大件轮番上阵，各种民族乐器，唢呐古筝也是纷纷上场，甚至唱腔都是飙开嗓子，使着二人转的方式来发音。而到了后面的《渣儿（仙落南城版）》则完全是民谣风格。一把吉他构成了大部分的配乐，唱腔也是压抑着，娓娓道来那个莫名其妙的爱情故事。这样两个版本的意义何在，梁龙不说，谁也不知道。不过可以想象的是，所有人都要承认的是，如果二手玫瑰要是捞过界搞民谣，中国的民谣界肯定要死掉一大片。

所以，这张唱片一经推出，就唤起了人们对二手玫瑰再次的顶礼膜拜。

虽然在开篇已经说到了歌词的种种的无关紧要的特征，但是对于二手玫瑰而言，如果不说他们的歌词，是无法对他们有一个更加精妙与到位的理解的。

像是我们所理解的传统二人转一样，里面的歌词充斥着大量的来自人类与生俱来的最为基本的欲望与阴暗。简单地说，就是有着各种的或明或暗的与性有关的语言。

这种例子俯仰皆是，在《串门》里面就有“人在城里城在村中而梦遗在了哪里”；《黄诗》里面“妻子是别人的好啊，孩子是自己的亲，孩子可以过继给别人，妻子却万万不能啊”；《正人君子》“一二三四五，爱人好幸福，我靠你靠我，从日落到日出。”这些都是从《一枝独秀》里面摘抄出来的，更不用说还有《粘人》这种直接移用传统二人转曲目的作品，其中想说的也是昭然若揭。

不过，如果仅仅将二手玫瑰的歌词理解为通过性暗示才能唤起共鸣，那也太小瞧他们的水平了。回到开头的那一句，“大哥你玩摇滚，你玩他有啥用”，单单这一句歌词就足以让这个乐队永远不会被忘记。

《火车快开》里面不断地质问“我们的生活就要开，往哪儿开，往哪儿开”；《允许部分艺术家先富起来》里面絮絮叨叨“允许我国的农民先富起来，允许我国的美人儿先富起来，允许我家的佣人先富起来，允许我国的艺术家先富起来”；《起飞》里面

则感叹“把我的名字刻在传呼上，把我的灵魂存在手机上，把我的血液用在科学上，谁先被丢在了路上。”不难看出，他们一个明显的特点就是爱用大段的排比反复，来表达自己的观点。而这种形式，也正是传统戏曲所惯用的方式。

除此之外，叙事性也是他们歌词里的一个特点。在首张专辑里面的《采花》一曲，就是最明显不过得了。说的故事很简单，就是一对男女结婚，婚后生活不愉快的故事。最后则像是传统的讽喻故事一样，有几句对这个事情表达了看法“我说呀姑娘你别害怕，

有谁会总象一朵花呀，我愿为你唱首歌，上哪找天生的一对呀。”想想我们对身边失恋朋友的安慰，这四句话不就是道尽了所有的婆婆妈妈么。同张专辑的《征婚启事》同样如此。

如果说他们是最能代表中国的乐队，这个评价一点不为过。一方面是因为他们的音乐里面有正正经经的民俗元素，另一方面，则是因为他们音乐的质量太高。

他们下一张专辑会怎么样，我不知道。毕竟他们是神，而我只是人。但我希望，他们下一张专辑里面会有更多的电气化尝试更迷幻，更躁动一点。

二手玫瑰的《仙儿》 歌词

“我是‘花妹’杨玉影，**的影，你们当我是杨钰莹，那你们错了，她哪有我逗！”在不少地方卫视春晚上，花妹那张憨态可掬的脸和夸张幽默的搞笑逗乐了许多观众。“雪霁天晴朗，腊梅处处香，骑驴把桥过，铃儿响叮当。响叮当，响叮当，响叮当……”在小品《踏雪寻梅》里，那个胖胖的、傻傻的“花妹”给人留下了深刻的印象。令人没有想到的是，这个节目是花妹自编自演的。观众对这个小品津津乐道，更有不少人把它设为手机彩铃。此前默默无闻的“花妹”被大家关注了，很多人干脆就直接把她叫“响叮当”了。而今，所有的地方卫视春节晚会她都参加过，还常在央视《新视听》驻演。

“花妹”杨玉影出身草根，以前在家乡当出纳，后来下了岗，一个人跑到外面去闯。她最初在成都当歌手，模仿田震、李琼。2004年初，“花妹”认识了相声演员汪洋并得到了他指导和帮助，开始出演小品。有网友在天涯社区、猫扑论坛上发帖称：“如果让花妹上春晚，小沈阳还有戏吗？”

记者 露耘

摘自百度新闻

《仙儿》

歌曲原唱：二手玫瑰

填

词：姚澜

谱

曲：姚澜

东边不亮西边亮，晒尽残阳我晒忧伤

前夜不忙后夜忙，梦完黄金我梦黄粱

春雨不湿痴心鬼，秋寒透打痴情人

念天念地念自己，望山望水我望清晨

我落人中然自在，本是天上逍遥的仙

不为俗尘洒一物，只为美酒动心弦

倩女幽魂欠女儿债，一夜之间就洗清白

劝天劝地劝知己，忘山忘水我忘情人

别说哎呀，别说哎呀

别说哎呀，别说哎呀

劝天劝地劝天劝自己，劝天劝地劝自己

劝天劝地劝自己，望山望水我望清晨

劝天劝地劝劝自己，忘山忘水我忘情人

扩展资料

《仙儿》是二手玫瑰演唱的一首歌曲，由姚澜作词作曲，是一首原创音乐，该歌曲收录在专辑《一枝独秀》中，发行于2013-08-06。

2013年，《仙儿》凭借超过300万份的销量成为歌坛流行榜热门歌曲，并在短时间内迅速飙升为2014年歌坛流行榜TOP-HOP热门歌曲。

二手玫瑰，中国内地摇滚乐队，代表音乐作品有《仙儿》、《允许部分艺术家先富起来》、《春天的故事》等。



二手玫瑰是谁

“二手玫瑰”是近两年内中国新近崛起的摇滚乐队中最妖艳、最有民族性的一支乐队。乐队成立以来，以特有的个性脱颖而出。东北二人转的音乐元素与现代摇滚乐不露声色的嫁接，夸张的表演和朴实戏谑的唱词，再加上民乐的奇幻运用，使观众的视觉和听觉充满了刺激和震撼。

编辑本段乐队成员变动历程

1999年6月多次北京受挫的梁龙回哈尔滨和苏永生组建“二手玫瑰”乐队，深入农村进行音乐创作。创作了第一首《采花》，19天创作第一张专辑。 演出照(20张) 2000年8月，王钰棋加入，这个时候的成员，是梁龙，王钰棋，常威，甄海洋，苏（全部）1999年6月多次北京受挫的梁龙回哈尔滨和苏永生组建“二手玫瑰”乐队，深入农村进行音乐创作。创作了第一首《采花》，19天创作第一张专辑。 2000年8月，王钰棋加入，这个时候的成员，是梁龙，王钰棋，常威，甄海洋，苏永生、崔景生。 2000年8月13日，在北京豪运酒吧第一次登台演出。从此成为伸进北京摇滚圈的一只怪手，活跃在各个酒吧、俱乐部内。 后半年阵容，梁龙（主唱）、王钰棋（吉他）、孙全武（贝斯）、姚迪（女、唢呐）、崔景生（鼓手）。此后，何元（笙）加入了，不过，又马上离开了。 同年，吴泽琨加入，成员成为了梁龙（主唱）、王钰棋（吉他）、孙全武（贝斯）、崔景生（鼓手）、吴泽琨（民乐）。 2001年6月，鼓手张越加入，孙武离队。这时，李剑作为支持。 2002年11月14，签约北京艺之栈文化传播有限公司。 2002年底，贝斯陈劲加入，成员成为了梁龙（主唱）、王钰琪（吉他）、陈劲（贝斯）、张越（鼓手）、吴泽琨（民乐）。 2003年中旬发行第一张同名专辑《二手玫瑰》发行。 此后，陈劲和张越离队，蒋宁湛、刘皓、贝贝加入，成员为梁龙（主唱）、王钰琪（吉他）、蒋宁湛（贝斯）、刘皓（键盘）、贝贝（鼓手）、吴泽琨（民乐）。 2005年6月，主音吉他王钰琪离队。此后，姚澜接替王钰琪位置。 2005年7月，孙权加入二手玫瑰。 2006年9月，鼓手高飞加入二手玫瑰。 活动照(11张) 2006年与大国文化签约。 2006年10月17日，发行第二张专辑《娱乐江湖》。 2008年6月，贝司李自强、鼓手张扬加入。 2008年11月1日，与糖衣文化合作，同国内众摇滚乐队联合录制发行合辑《你在红楼我在西游》，其中二手玫瑰乐队翻唱《枉凝眉》和《何必西天万里遥》两首作品。 2009年5月26日，发行EP《情儿》，CD部分曲目为《野史》、《情儿》、《青春啊青春》，DVD部分为《青春啊青春》《夜深了》《采花》《生存（命运）》《E时代桃源》MV。 2009年6月至7月，二手玫瑰乐队携EP《情儿》进行“踏破铁鞋”全国巡演，历经数十个城市。 2009年10月12日，因为音乐理念上的分歧和对于集体想法的不一致，二手玫瑰乐队与鼓手张杨结束了合作关系。10月27日，鼓手孙权加入二手玫瑰。 2010年1月1日，《情儿》MV发行，导演耿军。 2010年5月29日，糖衣文化制作摇滚合辑《tong一首歌》发行，二手玫瑰乐队在其中翻唱录制了《三个和尚》。 2010年7月1日，二手玫瑰乐队内部合辑《人人有颗主唱的心》发行，此合辑由乐队每位成员以及乐队经纪人黄燎原选择记忆中的一首曲目翻唱而成。 2010年11月至12月，二手玫瑰乐队进行十年如一日全国“性”巡演，并且首次回到了东北地区。 “二手玫瑰”乐队是北京摇滚的后起之秀，在专辑发行前已名震京城。是2002年 北京演出市场上最叫好的乐队。“二手玫瑰”乐队的火爆、旋律与装扮有其直接关系。“二手玫瑰”的旋律以东北二人转为基调,谐趣幽默浓郁的东北风情铺天 盖地，精细三碎的节奏，悠扬喜庆的唢呐与锣鼓，大秧歌的尽情渲染，一种天天 过节的气氛，让人欲罢不能。主唱梁龙在演出时更是继承了中国曲艺精粹的旦角表现方式,以“四大名旦”为榜样，男扮女装、浓妆艳抹、挥洒豪情，再加上流 水板似的现场串词和拿捏准确的一颦笑，使业内人士惊呼“中国曲艺终于找到了现代化的道路”。“二手玫瑰”是一支极具中国特色的乐队，是中国曲艺的继承者的发扬光大者，在瑞士演出时，现场观众一直随着“二手玫瑰”的节奏齐声高喊“中国！中国！” “二手玫瑰”音乐中有中国民乐成分，但是唯一令人觉得不寻常的是用了木质管乐唢呐，听起来像是很具有穿透力的双簧管。梁龙用那种调侃的或是双关的语言来表达对金钱和爱情的追逐，表达他在如今中国所置身的那种环境，因 为在那里人们诚惶诚恐地觉得老的习俗和安全将会消失。 “二手玫瑰”得到中国摇滚乐新锐力量深厚的摇滚乐之父崔健的赏识，崔健说： “二手玫瑰是一支很好的乐队，很有风格，尤其是录音之后进步非常大，乐队整 体水平提高很快，我非常看好这支乐队，他们很有前途”。

编辑本段成员介绍

主唱：梁龙 二手玫瑰成员梁龙

1977年10月18日出生在黑龙江齐齐哈尔市二环以内。 吉它手：姚澜 1980年5月30日生在北京，长在北京。 贝司手：李自强 1978年3月26日出生在周口店，随父三迁定家北京。 鼓手：孙权 1982年01月29日出生于梁龙老家附近 民乐：吴泽琨 1978年8月2日生于北京农村，民乐世家五代传人，在家排行老二。 姓名：梁龙 生肖： 蛇 星座： 天秤座 血型： O 型 体重： 725公斤 身高： 180CM 语言： 中文 嗜好： 看历史书籍 家庭成员： 父母 哥哥 姓名：吴泽琨（民乐手） 身高：175 厘米 体重：74公斤 生日：8月2日 星座：狮子 最喜欢的音乐类型：BLUES 最喜欢的歌曲：十送红军 最喜欢的专集：Brand New Day 最喜欢的歌手：Sting, BBKing 最喜欢的**：勇敢的心 最喜欢的剧集：我爱我家 最喜欢的演员：布鲁斯·威利斯 最喜欢的导演：希区柯克 最喜欢的品牌：Dakley 最希望合作的艺人：范伟 专长：摩托车、CS 嗜好：睡觉 奖项：\ 姓名：姚澜 身高：174 厘米 体重：110 市斤 生日：5月30日 星座：双子 最喜欢的音乐类型：ROCK 最喜欢的歌曲：BACK IN BLACK 最喜欢的专集：BACK IN BLACK 最喜欢的歌手：大卫·马修斯 Dave Matthews 最喜欢的**：海上钢琴师1900 英文译名：The Legend of 1900 最喜欢的剧集：西游记 最喜欢的演员：尼古拉斯。凯奇 最喜欢的导演：不少 最喜欢的品牌：都差不多 最希望合作的艺人：AC/DC 专长：乒乓 嗜好：听歌 看海 吃海鲜 奖项：小学做电动船拿过区里的第3名 演出经验：走穴本地外地酒吧,和一些体育馆

编辑本段获得奖项

2002年1月第三届“音乐风云榜”颁奖典礼中，“二手玫瑰”获四项提名奖。 二手玫瑰演出现场

1年度最佳摇滚乐队 2年度最佳摇滚新人 3年度最佳摇滚专辑 4年度最佳摇滚单曲 在第三届音乐风云榜公布的提名名单上，摇滚乐破天荒地第一次拥有了自己的‘摇滚单元’，单元分设最佳摇滚专辑、最佳摇滚歌手、最佳摇滚新人、最佳摇滚单曲、最佳摇滚乐队五个奖项。其中四项最佳奖项由‘二手玫瑰’摇滚乐队尽收囊中。 2003年12月 中国轻音乐学会“学会奖”获两项提名奖 1最佳摇滚专辑 2最佳摇滚乐队 2004年7月11日 “第四届华语音乐传媒大奖”获3项大奖 新势力大奖 1最佳摇滚艺人奖 2十大华语唱片奖。 3新势力大奖 2006年5月，获得“雪碧音乐排行榜”最佳摇滚乐队。 2006年12月，由腾讯主办的“娱乐中国”颁奖典礼上获得“年度最佳摇滚乐队”。 2009年5月，《你在红楼我在西游》获得第九届华语传媒音乐大奖最佳合辑提名。

编辑本段演出历程

2000年

2000年12月1日 武汉步行街广场 世界之窗广场音乐会(武汉) 12月25日 哈尔滨冰雪大世界音乐节

2001年

2001年5月11日 中央电视台广告颁奖晚会(北京)

2002年

2月1日 奥美广告公司年会(北京华彬大厦) 3月17日 CD CAF(瑞士之行特别演出)(北京) 3月19 、30日 瑞士之行(3场)－伯尔尼 苏黎世 (22日 伯尔尼 23日 snowpenair 音乐节 27日 苏黎世) 5月12日 杭州露天演出(中国网通)银行 5月20、21日 深圳伯爵剧院专场演出(深圳) 7月27日 大连啤酒音乐节(大连) 8月16日 云南丽江雪山音乐节 (云南丽江) 9月23日 “追求”杂志年会 (北京) 10月18日 “红秀场北京女诗人现代诗歌朗诵会”特邀演出(北京) 12月19日 迷笛音乐节(北京) 12月日本NHK电台《建台10周年纪念晚会》。据日本报道在当周收视率最高。

2004年

10月21－23日二手玫瑰赴日本东京参加“第一届东京亚洲音乐集会”。 10月26－27日 二手玫瑰前往深圳根据地摇滚音乐节专场演出。 10月16日 二手玫瑰前往哈尔滨专场演出。 8月6日至8日 为期三天的摇滚音乐节 宁夏银川 8月20日至21日 上海“青春中华大运会--风 ●夏音乐季”，贺兰山音乐节。 2003年12月13日 二手玫瑰 通天演唱会 北展剧场

2005年

10月14—17日二手玫瑰赴荷兰阿姆斯特丹参加“中国音乐节”演出 8月20日 二手玫瑰参加汽车**院“绿色北京”露天音乐节演出 8月13日 新豪运酒吧“二手玫瑰五周年专场演出”

2010年

5月1日 二手玫瑰于7年后再次登上迷笛音乐节的舞台。现场众人合唱，气氛异常火爆。 乐队成立至今先后在全国各地及北京各大酒吧演出多达300多场左右。 5月3日 二手玫瑰 易县露营摇滚音乐节 嗨到极点

编辑本段相关文摘

大哥你玩摇滚、你玩它有啥用啊？”梁龙这一嗓子吼得那叫一个爽利：高亢、忧伤！格非曾这样怀念一位友人：“李琳，我的潦倒的朋友，你是否仍在那间密不透风的房子里写诗？你在一张又一张的白纸上写着爱、爱、爱，把头发都写白了。” 是啊，朋友，你写诗你写它有啥用啊？明知其不可而为之，逆流而上！“不合时宜”的二手玫瑰，在比老鸨还老鸨的俗艳的外表下，大俗大雅，它的反讽和不妥协，愤怒和隐藏在谦卑之下的傲慢，以及对底层人民的关怀，对现实社会毫不留情的批判精神，迅速征服了那些质疑大陆有无真正意义上的“摇滚”内核的人们。 崔健觉得二手玫瑰除了概念玩得好，其它都不怎么地。贵为大陆摇滚教父的他也许是羞于承认：二手玫瑰歌词所达到的水平，他迄今尚未梦见。 “一不小心他们成了家，生了个崽子一起挣扎。”《采花》饱含人文关怀和人生况味，有调侃有写实有劝慰：“我说呀姑娘你别害怕，有谁会总像一朵花？我愿为你唱首歌，上哪找天生的一对呀！” “我是一盒名牌的香烟，我被塞进了穷人的口袋；我是一只贪婪的耗子，我被富人收养起来。”《允许部分艺术家先富起来》异常尖锐，猛烈地抨击了虚伪得触目惊心的社会现象：“我被活活的逼成了个工人，我被活活的逼成了个商人，我被活活的逼成了个诗人，我被活活的逼成了个废人！允许我国的农民先富起来，允许我国的美人先富起来，允许我家的佣人先富起来，允许我国地艺术家先富起来！一群猪啊飞上了天，一群海盗淹死在沙滩；我的儿子被做成了金钱，摇曳的花枯萎在河岸！” 名曲《因为所以》，先是沾沾自喜、自鸣得意、不无卖弄地：“因为聪明 我游手好闲 因为漂亮 我自然而然 因为爱情 我臭名昭着--”急转直下，充满自豪地：“因为那个善良 俺虎口脱险！”令人拍案叫绝，于无声处听惊雷：任何人在任何时代，善良都应该是最后一道底线，亦有因祸得福的哲学意味，让人想起了《阿甘正传》。傻瓜都知道因为那个善良入虎口的不是不少，而是太多：）梁龙故意要这样形成一种出人意料的效果，所谓大智若愚吧。结尾时，二声部实话实说：“因为吃、因为穿，所以敌人送上前。” “我们的理想就要开 往哪开 往幼儿园里开 我们的生活它还在开 往哪开 往红楼梦里开 我们的爱情它还在开 往哪开 往水浒里开 我们的青春它还在开 往哪开 往三国里开 我们的理想它还在开 往哪开 往西游记里开。”《火车快开》诙谐、机智、意象丰富，结尾处，压抑已久的愤怒终于喷薄而出：“我们的青春还得继续去开 往哪开 往枯萎里开 我们的理想还得继续去开 往哪开 往垃圾堆里开 开 开！！” 二手玫瑰的歌词只是平白如话，却又“此中有真意，欲辩已忘言”；揉合了民乐、二人转、京腔独白等多种艺术形式，形成了自己独特的黑色幽默的摇滚风格，就艺术品质来说，代表了大陆流行音乐的最高水平，是最富有摇滚精神的一支华人乐队。词条图册更多图册二手玫瑰(10张)

演出照(20张)

活动照(11张)

二手玫瑰的不合时宜与恰逢其时

先从他们的第二张专辑 《娱乐江湖》 说起。

第二张专辑，也许是对所有音乐人，尤其是对自我创作的音乐人而言，最为重要的一张专辑，其中的道理不言而喻。在第一张专辑问世之前，也许音乐人已经蛰伏了五年十年，用人生所有的时间完成了能够支撑起一张专辑的歌曲。但是当到了第二张专辑的时候，所要创作的专辑，就绝不仅仅是自己艺术生涯的总结，不是简简单单从自己的创作中汇总筛选就行。第二张专辑的创作，已经不得不考虑到听众的意见了，必须要遵从来自第一张专辑的反馈，来自热门歌曲的回应。当然，对于一些音乐人来说，听众的意见根本不重要，不过，他们所要承受的，就是听众对于他们的不满与讥讽。

在第一张专辑问世的时候，听众对于音乐人的风格并没有一个先入为主的意识，唱片最终呈现出什么样子，都是无所谓的，只要质量过关就行。但是当第二张唱片问世的时候，大家对于音乐人已经有了成见预期，希望它提供的是之前作品的加强版与升级版，如果音乐人另起炉灶，而且质量有没有明显的提升，那么就和上面说的一样，观众对他们的唱片自然会冷嘲热讽讥笑怒斥。

二手玫瑰的第二张专辑《娱乐江湖》，在推出的时候就是这样的窘况。

2003年的时候，在北京摇滚圈混迹了多年的二手玫瑰发了乐队的第一张同名专辑《二手玫瑰》，这种将东北二人转与摇滚，两种元素掺合在一起的风格，一下子在平静的音乐圈激起了万千层浪。

“大哥你玩摇滚，你玩它有啥用啊？”

这句歌词，简直就是摇滚圈的里的天问。在2003年的时候，在华语唱片产业还能够自我生存的时候，在选秀节目还没有全面铺开的时候，他们发行这样一张没有办法在ktv里面传唱的唱片，究竟图的是什么呢？如果他们知道在十年后的今天，他们乐队的表演已经成为所有音乐界中最浪最骚在带味最递劲的演出的时候，是不是会对当年的决定有着前所未有的高瞻远瞩暗自庆幸吧。

如果没有做这种融合化的风格，也许“二手玫瑰”早就被摇滚圈所大浪淘沙，拍在沙滩上粉身碎骨，或者凭借着那几首热门歌曲，混迹在中国的各个二三线城市和四五线农村继续走穴捞钱。但是他们就是靠着前所未有的民族化的摇滚，仍然活跃在摇滚第一线，甚至成为中国特色的摇滚的典型乐队。

英伦乐队玩得再好，也玩不过英国人；车库音乐写的天优秀，也不如美国的垃圾；电子音乐再多，翻来覆去还是给广场舞大妈听走了；就算是什么乱七八糟标着“中国风”的种种音乐，但归根究底，无非更多是一种营销式的标签，去掉歌词之后，和世纪之初满大街的R&B也没有二致。当音乐人的身份跨越国度创作出没有地域色彩的全球化音乐的时候，当所有的音乐形式都被强势文化所裹挟，千篇一律的出现在耳机和音响里面的时候，不会觉得是一件十分无聊和失望的事情么？如果音乐都必须通过歌词才能欣赏，那是音乐世界最糟糕的体验吧。千万不要忘记了，在古典音乐时代，音乐对于文字的嫌弃就一直存在，无标题音乐就始终在标榜自己的主张。贝多芬将自己的《英雄交响曲》改变题献，也说明了音乐被文字挟持的无奈。

但是对于所有没有中文背景的人来说，他们只要听到二手玫瑰的音乐，他们就一定会知道，这首乐曲是来自异域，也许是来自东方也许是来自西方，也许来自大西洋上的小岛，也许是来自撒哈拉沙漠的土着。总之，是与全球化千篇一律的音乐有着根本不同的另外的一种让人兴奋激动的音乐。靠的仅仅是音乐的力量，不懂中文，也没有关系。

在第二张专辑发行的时候，大家发现，一直期待的民俗元素依然存在。但是借用梁龙的一句话“谁都不能否认现在是一个娱乐的时代，在现在只有让观众先记住你，才能引起共鸣。”也因为这样这张唱片像是文案里面说的“为了能紧贴娱乐潮流，吸引听众的关注，“二手玫瑰”加入了众多新鲜元素。”

毫无疑问，增多的元素如果安排的合理，可以让音乐本身更加的丰富，可听度也会提高很多。在这张唱片发现将近十年时候重新回顾，会发现这种安排比起单纯的一味以二人转为主轴要更加耐听。

不过当时间还在2006年的时候，就会发现大家对这张唱片的点评完全不一样。那一年是什么时候？是彩铃音乐大展宏图的年代，是网络歌手风起云涌的时候，是选秀歌手还被当成音乐人的时候。在2006年之后的两年，才有了摩登天空音乐节；再过两年，草莓音乐节才会闪亮登场。那个时候只是还有迷笛音乐节一家在苦苦支撑。不客气的说，那段时期视为中国流行音乐的低潮期一点不为过。

一方面传统的唱片行业已经崩溃，各种形式的盗版，对于大陆的音乐造成了无以复加的伤害。对于大陆听众的消费习惯，负面影响始终没有退朝。甚至不客气的说，大陆的版权观念之所以这么淡薄，和盗版的泛滥也是不可分割。当然，这个不能怪咎在唱片公司，毕竟他们也是受害者。

在另一方面，现场演出的市场也还是没有成熟。虽然在大的城市已经有了很多live的演出，但是全国范围内的巡演，更多的还是拼盘演唱会的形式，像是如今这种方兴未艾的音乐会形式，都还是处于酝酿之中。

就在这种唱片业普遍赚不到太多钱的时候，梁龙说出了要让更广大观众听到的言论，会引起什么样的反弹，可想而知。

也许可以这么说，《娱乐江湖》是一张不合时宜的作品。它很精彩，很好听，很深刻，也很通俗。但是，在当时的大环境里，在所有音乐人都处于迷惘与烦躁的情形下，它的这种试图折衷与缓和的姿态，成为了莫名其妙的稻草人，承受了它所不应该承受的冲击。

到了2013年，当二手玫瑰的新专辑 《一枝独秀》 问世的时候，所有的争议已经不是问题，一切都是恰逢其时。中国的乐迷已经做好了准备接受这样一张怪异狂放的唱片，中国的乐坛也大到能够承受各种风格化带来的冲击。

2013年的《一枝独秀》里面，有多首歌曲是来自两年前的EP《乐经》。

最早听到《乐经》里面的主打歌是《舞曲》这首歌。开头充斥着各种三四线野酒吧的气息，造成了一种伪live的感觉。八十年代的舞曲，有着口音的普通话，还有低俗网络歌曲的各种采样。但是当梁龙一张口，曾经熟悉的那个二手玫瑰又回来了。

就像是歌名所说的一样，整首歌的节奏完全是可以用作广场舞大妈的伴奏，但是后面又有一段吉他的solo，穿插上了诡秘高雅的女升，让整首歌变得复杂而又充满了活力。

与第二张的时候的各种元素的繁多不一样，在这首歌里看得出来，二手玫瑰更加有自信。在前一张《娱乐江湖》里面，会感到他们对于这些元素的认真与敬畏，但是到了这一张，认真依然还有，但是自信心爆棚，各种元素信手拈来，拼凑在一起，非但不感觉混沌与杂乱，反而是相得益彰。

最明显的特征就是，在《娱乐江湖》里面，当其他元素要出现的时候，二人转就必须减弱，生怕喧宾夺主；但是在2011年的歌曲里面，二人转始终是主线，其他元素则是指锦上添花的配角。听听第一首歌《坏东西》里面，反复出现的《We Will Rock You》的主旋律，就不能感受到他们对于摇滚乐的那一套已经化入了骨子里。

两个版本的《仙儿》，也是这么一套。前一个用了摇滚的编曲方式，三大件轮番上阵，各种民族乐器，唢呐古筝也是纷纷上场，甚至唱腔都是飙开嗓子，使着二人转的方式来发音。而到了后面的《渣儿（仙落南城版）》则完全是民谣风格。一把吉他构成了大部分的配乐，唱腔也是压抑着，娓娓道来那个莫名其妙的爱情故事。这样两个版本的意义何在，梁龙不说，谁也不知道。不过可以想象的是，所有人都要承认的是，如果二手玫瑰要是捞过界搞民谣，中国的民谣界肯定要死掉一大片。

所以，这张唱片一经推出，就唤起了人们对二手玫瑰再次的顶礼膜拜。

虽然在开篇已经说到了歌词的种种的无关紧要的特征，但是对于二手玫瑰而言，如果不说他们的歌词，是无法对他们有一个更加精妙与到位的理解的。

像是我们所理解的传统二人转一样，里面的歌词充斥着大量的来自人类与生俱来的最为基本的欲望与阴暗。简单地说，就是有着各种的或明或暗的与性有关的语言。

这种例子俯仰皆是，在《串门》里面就有“人在城里城在村中而梦遗在了哪里”；《黄诗》里面“妻子是别人的好啊，孩子是自己的亲，孩子可以过继给别人，妻子却万万不能啊”；《正人君子》“一二三四五，爱人好幸福，我靠你靠我，从日落到日出。”这些都是从《一枝独秀》里面摘抄出来的，更不用说还有《粘人》这种直接移用传统二人转曲目的作品，其中想说的也是昭然若揭。

不过，如果仅仅将二手玫瑰的歌词理解为通过性暗示才能唤起共鸣，那也太小瞧他们的水平了。回到开头的那一句，“大哥你玩摇滚，你玩他有啥用”，单单这一句歌词就足以让这个乐队永远不会被忘记。

《火车快开》里面不断地质问“我们的生活就要开，往哪儿开，往哪儿开”；《允许部分艺术家先富起来》里面絮絮叨叨“允许我国的农民先富起来，允许我国的美人儿先富起来，允许我家的佣人先富起来，允许我国的艺术家先富起来”；《起飞》里面

则感叹“把我的名字刻在传呼上，把我的灵魂存在手机上，把我的血液用在科学上，谁先被丢在了路上。”不难看出，他们一个明显的特点就是爱用大段的排比反复，来表达自己的观点。而这种形式，也正是传统戏曲所惯用的方式。

除此之外，叙事性也是他们歌词里的一个特点。在首张专辑里面的《采花》一曲，就是最明显不过得了。说的故事很简单，就是一对男女结婚，婚后生活不愉快的故事。最后则像是传统的讽喻故事一样，有几句对这个事情表达了看法“我说呀姑娘你别害怕，

有谁会总象一朵花呀，我愿为你唱首歌，上哪找天生的一对呀。”想想我们对身边失恋朋友的安慰，这四句话不就是道尽了所有的婆婆妈妈么。同张专辑的《征婚启事》同样如此。

如果说他们是最能代表中国的乐队，这个评价一点不为过。一方面是因为他们的音乐里面有正正经经的民俗元素，另一方面，则是因为他们音乐的质量太高。

他们下一张专辑会怎么样，我不知道。毕竟他们是神，而我只是人。但我希望，他们下一张专辑里面会有更多的电气化尝试更迷幻，更躁动一点。

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