求一段相声名字(马志明先生的相声和马三立先生的相声有哪些区别？)

求一段相声名字

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马志明，谢天顺：《自食其果》，它是可以拆分成三段的，你说的应该是开头部分

甲：观众有的爱听快板儿。

乙：对。

甲：有的爱听大鼓。

乙：爱好不一样。

甲：有的不爱听曲艺。

乙：嗯。

甲：爱什么知道吗？

乙：爱什么呀？

甲：爱京戏。

乙：哎，有戏迷。

甲：有的哪，爱看**儿。

乙：噢。

甲：一个人一个爱好。

乙：对。

甲：有的人不爱看节目。

乙：爱什么呀？

甲：有的人爱养花儿。

乙：这也是陶冶情操。

甲：大盆儿小盆儿端出端进，养花儿。

乙：对。

甲：有的人哪，好养鸟儿，提喽这鸟儿出去遛遛，这叫哨哨。

乙：多大功夫！

甲：有的人买了鸟儿啊，不养。

乙：干什么呀？

甲：放喽。

乙：这叫放生。

甲：也有见了鸟儿啊，不养也不放。

乙：他是？

甲：弄死。

乙：弄……

甲：什么人都有啊。一人一个脾气呀。有人爱宰鸡，宰鸡、宰鸭、宰鹅。

乙：嗯。

甲：有的人好逮蝎子。有爱掏耳朵的，给自个儿掏完了给别人掏，我们那儿姚雪芬就那样儿，特别爱掏耳朵，给别人掏，热心肠儿。

乙：噢。

甲：哎， 热心。

乙：对。

甲：哎，有得好热闹，有的好清静，这人不一样啊，可能跟性格有关系。

乙：您说这个呀，我跟您说呀，这跟岁数有关系。

甲：跟岁数有关系？

乙：哎，您看这年轻人哪，都好热闹，人一上了岁数就不好热闹了。

甲：哎，这可不是绝对的，不是所有得上岁数的都不好热闹，也有好热闹的。

乙：是啊？

甲：比如说你们老爷子吧。

乙：噢，我父亲。

甲：他父亲哪，今年……快六十了吧？

乙：五十九。

甲：没你高。

乙：哎。

甲：比你矮。

乙：嗯。

甲：也就到你这儿吧，哎，这么个个儿，你随你妈。

乙：哎，反正我母亲个儿高。

甲：他妈大高个儿，烫个飞机头，细腰乍臂，宽肩膀，扇面腰，就跟我们那儿王毓宝的那个意思……

乙：行了，行了。

甲：他父亲哪，就像弹弦的那个韩宝利。

乙：有这么比的吗？有这么比的吗？

甲：这得告诉人家啊。先说他父亲，不提他妈呀。

乙：你说个儿矮不就完了嘛。

甲：什么模样啊，咱先说他这模样儿，小平头儿，挺短的那小头发茬，小平头，细眉毛，小眼儿，瘪鼻子，大嘴，大核罗素，总爱嗦裸着嘴唇……

乙：您跟大伙儿介绍这个什么呀？

甲：这老头跟咱一般的老头不一样啊，好热闹。

乙：哎，反正听个戏，看**都乐意去。

甲：谁说的？谁说的？那是一般老头，听戏，看**儿。

乙：你不是说好热闹吗？

甲：你爸爸不好这热闹。

乙：那他是？

甲：爱看打架的。

乙：这（看）打架的叫好热闹？

甲：平常他爸爸坐那儿打蔫儿，冲盹儿，一听有人抬杠拌嘴娇情起来了，嗬！眨么着小眼儿旁边看着，还非得激火让这俩人动起手来那是最好。有人劝架他还不乐意：“有你的嘛 ？乐意看看不乐意看一边呆着去！”

乙：呀！还非得看这个？

甲：这有一好吗。

乙：噢。

甲：还爱看什么呀？

乙：什么呀？

甲：着火。

乙：着火我爸爸也爱看？

甲：着火呀。

乙：好，好，好。

甲：嗬！就爱看着火。

乙：嗯。

甲：要是有些日子没有着火哪，看不着他心里头起急。

乙：嗯。

甲：这么大岁数，蹬着梯子，上房，扒着房沿看：“哎呀！还是没信儿！”

乙：呀……还是没信儿！

甲：一听哪儿着了，赶紧，去看去。

乙：嗯。

甲：看完了回来给大伙讲：怎么着的，烧着什么了，伤着人没有，来了多少消防车……津津乐道。有的时候，看完了回来，不痛快。

乙：哎，损失太大。

甲：“嘛！没火苗子！”

乙：呀？！

甲：“光冒点儿烟，没劲！白去了，这有嘛，白去……”

乙：行了，行了，就为看火苗子是吗？

甲：这有一好吗。最爱看的知道是什么吗？

乙：什么呀？

甲：交通事故。

乙：交……

甲：车祸。大汽车“卡！”轧着人了。嗬！你爸爸高兴！

乙：这……我爸爸也爱看？

甲：这他非得看！这要看不着是吃不下饭睡不着觉。

乙：您说至于嘛！

甲：往往一出了交通事故啊，围观的人特别多。

乙：对呀。

甲：围得里三层外三层，这要咱们咱挤不进去，你父亲有主意。

乙：他有什么主意呀？

甲：跟人对付。

乙：噢。

甲：“借光您了，借光您了，让我进去！我的看看哪！”“挤什么呀！这么多人哪儿挤得进去！这么大岁数……”“不是啊，我孩子！”

乙：呀？！

甲：“我孩子轧着了！”咱们人人都有恻隐之心哪！孩子轧着了，能说不让他进去？“啊？是您的小孩儿呀？借光借光！让这大爷进去！”让到里边儿，大伙还劝哪：“大爷！别太难过了！”“难过嘛？跟我那孩子边边大！”

乙：呀！好！嘿嘿。

甲：“家大人哪，不看住了哇！看看，完了，多可惜！”看够了，溜达出来，找没人地方儿乐去了。那天又赶上一档子。

乙：这事儿还不少。

甲：车祸，当时围了个风雨不透，你父亲听信儿晚了，来到这儿还是挤不进去呀，就听见人家议论：“看了嘛，这么小，多惨哪！”他还得用这法子：“借光您了！让我进去，我的看看哪！”“挤嘛？挤嘛？”“不是，我孩子，孩子轧着了……”“啊？是你孩子？进去！”一瞧啊——

乙：哎。

甲：轧死一驴。

乙：哎？！我说你缺德不缺德呀！？你！几位！别信这个啊！刚才说那是他爸爸，我告诉你！也就马三立爱干这事儿，我告诉你啊，别人不干这缺德事儿！

马志明先生的相声和马三立先生的相声有哪些区别？

马志明评书和相声的水平是非常高的。马志明的父亲是非常有名的相声表演艺术家，马三立老先生。而马三立老先生的单口相声水平，相信全国人民都会认为是最好的之一。马志明先生是一个相声世家出来的，非常有相声艺术天赋的相声演员。在相声界的地位也是非常高的，像郭德纲之类的相声表演艺术家，也要毕恭毕敬的跟少马爷学习。

一、马志明是家传的手艺，在相声上拥有很高的造诣。

马志明在相声界如同泰山北斗一般的存在，如果没有足够的相声功力，在相声界的名望也不会如此之高。马志明虽然很少在电视上表演相声，但是也有幸，在一次晚会当中见过马志明表演贯口。马志明先生已经是高龄的相声演员了，但是说起贯口来依然可以行云流水，顿挫有致。可见少马爷是有非常深厚的功底的。

二、有人说听马志明的相声，不如听马志明的评书

相声和评书其实是两种艺术形式，但是在相声发展的时期，相声演员也会说一些评书，并且和评书演员将一些故事分配开来。相声演员所说的评书大多都不会是全本，只会是比较精彩的一部分，不然就等于抢了评书演员的饭碗。而马志明家所说的评书，都是比较有意思的，甚至有一些古本，甚至几近失传的故事都可以在马志明的评书当中听到。

三、马志明的相声水平和评书水平都是相声界高水平当中的

在天津有一个比较夸张的说法，说天津的相声都是马家门派出来的，可见马家相声在天津的影响力是有多大。而作为马家相声的掌门人，对于相声这门艺术的掌握肯定是不言而喻的，而相声演员大多都会去学习的评书，也不可能落下。

马志明的相声你都听过哪些？

马志明先生是马三立先生的儿子，在一定程度上，可以说是深得父亲真传，也是马氏相声迄今为止最好的传承人之一。因为从小受到父亲教导，所以两个人在很多地方都有相似之处，比如对小市民和底层人员的?善?、相声的?教化?、天生的?悲悯?等。至于不同点，主要是能力和风格方面，马志明和父亲有一定差距。

1、火候方面

虽然马志明是马三立先生的儿子，也是当前马氏相声的当家人，但是从火候上来说，距离父亲还有些遥远。尤其是《卖挂票》，两个版本给人的感觉不一样，马三立的现场效果非常到位。而马志明的版本，在对比之后就让人觉得没那么好笑。一些对火候要求严格的作品，马志明更是很少表演。

2、节奏方面

虽然马志明的作品和风格都偏于温和，但是他的节奏很快，与马三立的中节奏有些许差距。不过这种节奏，并不是一种坏事，现在的百姓更喜欢快节奏的作品，实际效果方面不比父亲差。算是与时代共同进步，找到了属于符合时代和自己的风格，这是马志明做得比较好的地方。

3、能力

我们常说考验一个相声人的能力，就看这个人能不能说一段好的单口相声，仔细看当今的相声界，基本没什么人能做到这点。马三立这方面很好，单口和双口都非常厉害，可以用能力闭弥补没有好搭档的缺陷。马志明在这方面差点，由于他的风格偏温，所以需要一个烘托气氛的好捧哏。这也是马志明这些年，没有做到像父亲一样成为相声界?泰山北斗?的真正原因。众星捧月的时代，马三立成为了月亮，而马志明的时代没有月亮，他本人只比其他星星耀眼一些。

马志明的相声说的好吗？

我听过马志明的相声有《洋药方》、《学曲艺》、《学大鼓》，现在越来越多的人都比较喜欢听相声，一说到相声，很多人都会想到比较出名的郭德纲，毕竟就目前来看，郭德纲说的相声都非常受欢迎。其实除了郭德纲以及其他的相声演员之外，马志明的相声说的也很不错，马志明是属于国家的一级演员了，我还是比较喜欢这位老演员的，我很喜欢他说的相声，很动听，也能够很好的带动气氛。

一直以来马志明的相声都是不温不火的状态，很多人也都听说过他的相声，但是并不知道马志明这个人。我也是因为他的《学大鼓》这部作品认识了他，这部作品一开始听的时候觉得不咋样，但是后来越听越是觉得这相声真的不错。马志明的长相也不算太出众，所以就算是相声出了名，很多人也不会认识马志明，这个人为此马志明也曾经尝试过做出一些的改变，但是后来觉得自己的相声出名也算是一种出名。

我听过马志明和黄族民的相声《洋药方》这一部作品可以说相当的不错，这部作品让很多观众都特别的喜欢，因为在这部作品当中有很多的包袱，能够观众们哈哈大笑。除了《洋药方》之外，《学曲艺》 这部作品也很不错，从侧方面的说出了学艺人的不容易。作为一个相声演员来说，相声的基本功是必须要有的，而正是这基本功其实在一开始的时候，也是很多人难以接受，也算是最难的一项了。

正所谓，万事开头难，只要是把这个头开好了，也就是把基本功练好了，那么以后的路也算是好走了。马志明其实还有很多的作品，每一部作品都很不错，值得大家欣赏的。

马志明的相声说的是非常好。马志明被相声界尊敬的称为少马爷，可见马志明在相声界的地位有多么的崇高，现在相声说的最风风火火的相声演员郭德纲，也会毕恭毕敬的称马志明一声师爷。甚至在天津有一种说法，说天津的所有相声都是来自于马家门派，当然这是一种夸张的说法，但也从侧面证实了马家的相声，有足够的实力让人信服。

一、马志明的父亲是马三立大师

说起马志明可能有一些人不太熟悉，但是说起马志明的父亲马三立老先生，那肯定是家喻户晓的一位相声演员，也可以称之为相声大师。马三立老爷子在相声界的地位是比侯宝林还要高的。老爷子坐着拍照，侯宝林也得站在后面。这么一位相声大师的后代，学习了相声，继承了相声行业，自然是会被严苛要求的，水平不高是不可能的。

二、马志明本身的相声实力是非常高的

马志明本身的名气并不是依靠自己的父亲而打出来的，而是因为马志明本身有非常好的相声素养，在相声界有着非常高的地位。马志明年纪大之后很少参加电视节目，但是在天津台还是有过几次演绎，从那几次表演当中我们可以看出，马老先生虽然年纪已经大了，但是说起相声来，一张嘴阴阳顿挫有致，足以说明马志明先生的相声功底非常好。

三、马志明先生在相声界的地位主要来自于自身的实力

说起马志明先生在相声界的地位，很多人会以为是马三立的功劳。因为马三立的相声界的地位，那是泰山北斗，所以马三立的孩子地位自然不会太低。其实并不是这样的，在相声界就算辈分高，但是没有足够的相声实力，依然是不可能出头的。



郭德纲十大最好听相声

郭德纲十大最好听相声：

1、《相声五十年之现状》

这个节目是老郭在他还未爆红全国时期的作品，也是小编心里分量最重的一个段子。

实话实说，这个段子包袱并不多，笑料也很老套，比起那些我字系列、你字系列的作品来说，‘笑果’逊色不少。但是，这个段子立意太过深刻，像小编这样的相声爱好者听后，甚至都会鼻头一酸。

段子开始首先回顾了相声一百多年的历史，从开山祖师爷开始，悉数了历代前辈，紧接着又盘点了近年离世的相声名家，继而发问如今的相声为什么会沦落到今天这样。

也许是因为我幼时学过几年评书、相声的缘故吧，对这门艺术有着特殊的感情。

2、《我是黑社会》

这个段子不仅仅是老郭的代表作，更是创立其风格的经典之作！记得2006年老郭爆红时，小编这边的报纸是这样介绍老郭的：十秒一次小笑，半分钟一次大笑！这是老郭的招牌，也是他的创新。

那种用密集的包袱组成一句话，而这个包袱还可以翻来覆去地来回使用，是老郭的独创。比如老郭去纹了个纹身，用的是贴画，这引发第一次笑声；贴画里还有蜡笔小新，引发第二次笑声。

不自禁地唱起大象，大象，引发第三次笑声；下雨了贴画被冲掉了，引发第四次笑声；浑身像是血，来往的路人纷纷给钱，引发第五次笑声。一句铺垫，几句话的功夫里，让观众哄堂大笑了五次，这正是老郭的风格。

这段《我是黑社会》是小编笑地最爽的一段相声，也是至少30年里最好的新段子之一，苗阜、王声的《满腹经纶》比之这段还稍有些逊色。

这段相声是老郭在他巅峰时期的得意之作，如今的老郭太忙，怕是没有时间再去创作这样的经典作品了。

3、《八大改行》

《八大改行》是老郭为数不多的几段没有太大改编的传统相声，基本上是遵照老先生的录音趟下来的，而且是小编唯一听过的全本《八大改行》。

由于舞台时间的限制，演员是没有机会说全八大的，一般只说三大。像是侯宝林大师的《改行》里，也只有三位。类似情况还包括《八扇屏》、《扒马褂》等等。

这个段子实在是太吃力、太考验基本功了，老郭从抓髻赵到大金牙，从刘宝全到仙玲花，把八位老艺人说了个遍。

又从评戏学到拉羊编，从京剧学到莲花落，运用了多种唱腔。足可见非凡功底。就凭这一个段子，老郭的基本功在当今相声界无人可及。

这个段子曾经在小编的手机里存了两年，后来把它截成了片段，一个一个地听，一个一个地也学着模仿，这算是个范本，也是后人学习传统相声的资料。

如今的老郭大概是不会在使《八大改行》了，他自己的解释是一万个观众就十个要听《八大改行》的，我不能因为你一个人得罪其他的观众，估计还有个原因是老郭已经不是当年那个年轻的小伙子了，大概也使不动这么高强度的段子了。

事实上，这路段子，使一遍也就够了，本来就是个教科书式的节目，没必要常演常新。

4、《济公传》

《济公传》这个节目到底是评书还是单口相声，老郭自己都没解释清楚，在这里姑且算成是相声吧！

这实在是一个让人又爱又恨的节目！自从有了《济公传》，老郭得了个外号，叫做“坑王”，每次都挖一大堆坑，每次都不填上。说了这么多年，九度黄淑女才说了两度，好家伙！这哪里是个头啊。

因为游本昌老师的济公形象太过深入人心，所以再去创造一个济公实在不容易。因此，老郭为了这个人物下了很大心思，从说话方式就与众不同，到最经典的吃饭情节。

目的都是要为郭德纲版济公贴上标签，也许观众想到的济公形象依旧是游本昌老师，但是说起话来是沾牙倒口的老郭，这就是一个崭新的人物。

5、《西征梦》

老郭着实改了不少传统相声，像是《白事会》、《栓娃娃》、《梦中婚》，而小编认为改的最好的就是这段《西征梦》。

《西征梦》是最古老的传统相声，出自于开山祖师朱少文先生，历代前辈均有改编，像是张寿辰大师改编的《打明白》，但像老郭这样几乎是重新写了一遍，还真是不多见。

这个段子里，老郭刻画了一个无用之人做了一个春秋大梦，其中提到的‘老和部队’至今还是老郭最大的粉丝社团，可见这个作品的影响力。

而德云社十周年的时候，老郭搭档石富宽先生的也正是这段《西征梦》，可见老郭对这段相声的喜爱程度。

比起谦哥捧的《西征梦》，石富宽先生更加平和、明快、扎实，不闹腾又四平八稳，那时的谦哥还没达到师傅的捧哏水平。不知道要是再演这个节目，谦哥是不是会更加出彩。

6、《酒令》

这个节目最早出现在德云社15周年的庆典上，由德云社的三大顶梁柱老郭、谦哥、高老板合作完成。是老郭最经典的一个改编自传统的群口相声。

小编至少看过七八个版本的《酒令》，老郭这版是最搞笑的。事实上，《酒令》这个段子笑果并不好，要不是有名气的演员是无法让观众坐住耐心去听的。

老郭在这里加上了划拳的戏份，一种拳一段笑料，尤其听到老虎棒子鸡的时候，真是令人前仰后合。上菜的一段，反响并不大，也亏得是老郭，要换做别人，怕是要转台了。

如今的老郭常在演出尾声的时候，把高老板请到台上，和谦哥共同表演一段，这些节目都没个名目，算是个玩笑戏作，只有这段《酒令》是改编传统，独立成节目的经典。

7、《我要上春晚》

这个节目可算是老郭发迹之后，对主流相声界的檄文。似乎就是因为这段相声之后，姜昆等一干大佬开始集体炮轰老郭。

事实上，相声本身就是讽刺艺术，要做的就是针砭时弊。春晚的没落有目共睹，拿它当题材，是符合潮流的。

而节目里拿春晚相声开涮，且不管老郭是否有意为之，本身也没有错误，可以拿男足当笑话，就可以拿春晚相声开涮。

老郭的开涮不无道理，小编小时候就听老艺人说过，相声最多只有四个人四个人以上那不叫相声。

可是，自从姜昆先生的《回眸望九》开始，十数人的相声层出不穷，甚至侯耀文先生都免不了俗套，竟然来了个12个人的《十二生肖大拜年》。

这的确是春晚相声的毛病，时间的紧凑已经不能给相声演员发挥的余地了，也就没有了《虎口遐想》、《宇宙牌香烟》、《五官争功》了。

我很多年前就在想，希望春晚可以放过相声，不必要跟京剧一样，不管有没有人看，都必须要有一个节目。让喜欢相声的观众自己去看吧！也许对相声有益无害。

8、《大返场》

当年的老郭酷爱返场，大概是因为想要表现得德云社的火爆吧！有些人说他返场是不尊重观众和其他演员的表现，我是不能苟同的。

因为那时候卖的就是老郭，谈不上压住了其他演员；观众看的也是老郭，自然希望多看他一会，更谈不上不尊重。

印象里德云社十周年的大返场是创造了返场记录，一直到凌晨，在主持人、电视台都撤了的情况下，老郭返场了32次。说是32次，其实有些算是凑数，但这段和谦哥、王玥波的节目堪称返场中的经典之作。

老郭、谦哥三次戏耍玥波，一次比一次耍的厉害，小编当时看这段节目的时候，感觉点睛之笔在于王玥波，玥波几乎是没有台词的，但是笑点全在于他，他的使相，换做他人，估计达不到这个效果。

如今老郭和玥波似乎有了些嫌隙，很难再看到他俩同台了，这对观众来说是个损失，谦哥捧的固然好，但是和玥波风格不同，很难让谦哥演成一个老实人，在台上处处受到挤兑，谦哥更俏皮，虽然受挤兑，还能绝地反击。

9、《大实话》

《大实话》自然不算是一个相声，但是作为德云社出场率最高、观众最熟悉的节目，实在是不得不提。现在的老郭演唱大实话的时候，谦哥是不搭腔的，因为谦哥深知，张文顺老爷子的搭腔堪称经典。

一段平淡无奇的小曲，竟然能够几次引起哄堂大笑，这正是张文顺先生最擅长的捧哏方式。老头斜着个肩膀，一脸坏笑，垫的话可以说是常演常新。

在他最后一次登台，话几乎已经说不出来的时候，表演的最后节目正是这段《大实话》，也难怪老郭称他为“着名大实话捧哏表演艺术家”。

10、《列宁评戏》

《列宁评戏》这个段子有很多名字，以前叫做《唐山评书》、《列宁在1918》，是一个几分钟的小段。小虽小，但很精，用来做串场最好不过。

现在老郭和谦哥表演的《列宁评戏》，基本上都用做返场，只把唱词那段演绎一下，不算是个正经八百的段子，而老郭和月波那版的《列宁评戏》，则是有头有尾，是一个完整的段子。

这段视频，网上依旧能找到，那是十多年前，老郭还是小郭，光头还是有浓密头发的时侯。那时，老郭第一次进北京，合伙搭档的正是王月波，就在电台录了这个仅仅六分钟的小段。

这样的小精品大概是跟师傅侯耀文学的，侯先生在春晚里表演过两个几分钟的串场节目，一个叫做《打岔》，一个叫做《戏迷》。

《打岔》是我认为的最经典的小段；而《戏迷》则跟《列宁评戏》风格类似，只不过一个套的是京剧，一个套的是评戏。

老郭的返场节目有很多，但大多以笑话、唱腔为主，真正可以独立成段的节目，其实不多。而这段《列宁评戏》正是其中的代表。

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